Erfolgreiche Bands haben ein festes Schema, nach dem sie arbeiten: Album – Tour – Album – Tour. Bei normalen, Amateurbands gibt es auch ein ziemlich ähnliches Schema: Proben – Konzerte – EP – Konzerte – Album – Band Auflösen. Bei uns hingegen … Moment mal bei uns sieht das eigentlich genau gleich aus! Na ja, nur, dass wir uns aufgelöst haben bevor unser Album rauskommt. Tim dürfte jetzt einen kurzen Freudentaumel verspürt haben, er versucht schon seit Jahren die Band aufzulösen, aber wirklich aufgelöst sind wir nicht, Tobi hat einfach noch ein paar Trommeln und Becken neben seine Bassdrum gestellt. Dennoch ist natürlich mit dem Ausstieg unseres Vaters ein wichtiges Kapitel in der Bandgeschichte abgeschlossen. Laut oben genanntem Schema ist ein Amateurband-Kapitel allerdings erst abgeschlossen, wenn auch ein Album die Zeit auf Laserplastik bannt. Jawohl, wir sind dran … seit bald 6 Jahren… Dieses rückblickende Studiotagebuch soll ein wenig Einblicke in die Entstehung des Albums bieten.
Der Rückblick im Rückblick
Kapitel 1: Unser erstes, richtiges AlbumVeröffentlichungsdatum: 20.08.2013
Um zu verstehen, wie die Produktion eines Albums bei uns Freizeitmusikern aussieht, muss ich ein wenig unsere bisherigen Bemühungen beleuchten. Wir (und damit meine ich MICH) waren schon immer Freunde von vollgestopften Alben, ich erinnere mich an „Green Day“s „Nimrod“, das einem 18 Punk-Rocksongs um die Ohren haut oder den Preis/Leistungsgigant von „Millencollie and the infinite sadness“ von „Smashing Pumpkins“, der insgesamt 120 Minuten geile Musik auf 28 Songs verteilt. Mit solchen Ambitionen hat man nichts übrig für Demo-Tapes oder EPs und so haben wir von Herbst 2001 bis Herbst 2002 15 Songs geschrieben und einstudiert und diese im Frühjahr 2003 innerhalb von Netto ca. 1 Woche im Keller von Ivo Lormes in Mochenwangen aufgenommen. Wir hatten uns einen ambitionierten Plan gemacht und diesen mit ca. 1-2 Monaten Verspätung auch diszipliniert durchgesetzt (inklusive Arsch kopieren im Copy-Shop Ravensburg bei normalem Kundenbetrieb; eigentlich hatten wir etwas mehr Aufmerksamkeit erwartet, aber außer eine Kundin, die über die künstlerische Aussage unseres Coverdesigns diskutieren wollte, waren wohl durch Sigmund Freud alle so aufgeklärt, dass sich niemand über die Auswüchse einer Fixation in der analen Phase gewundert hat). Das einzige Problem an dieser disziplinierten Durchsetzung unseres Planes war der extreme Mangel an Qualität, der sich vom Songwriting über das fehlende Zusammenspiel bis zum Abmischen konsequent durch das Album durchzog (um diese Aussage zu untermauern habe ich ein wenig in unseren Archiven gekramt und stelle dir hier das Lied „Odd me out“ von der Platte „Everything but(t) music“ ins Netz). Als uns bewusst wurde, dass man diese CD nicht ernsthaft als Album verkaufen konnte, aber schon gar nicht als Demo verschicken durfte (auch wenn es immer wieder Personen gab (eigentlich nur eine: Joe), die behaupteten, diese Platte sein unser künstlerischer Zenit gewesen (was viel über unser weiteres künstlerisches Schaffen aussagt…)), war klar, es musste schnell ein Demo-Album her.
Kapitel 2: Die Demo-CDVeröffentlichungsdatum: 25.08.2013
Aber wegen 3 Songs ins Studio? Nein! Es müssen mindestens 5 sein. Also, die 2 „besten“ der letzten Platte rausgesucht und 3 neue mit eingepackt und auf zu Randy Mistele nach Weingarten. Wir haben es immerhin von einem Keller in einem Vorort von Weingarten auf einen Dachboden eines Vorortes von Ravensburg geschafft. Im Frühjahr 2004 ging es los, das musste doch bis Anfang Sommer machbar sein… Bis Ende April stand das Gerüst tatsächlich, auch wenn wir für die 5 Songs fast länger gebraucht haben, als bei der ersten Platte für alle Songs. Gitarren und Bass haben wir übrigens über einen Modellingamp ohne Boxen aufgenommen, also einen Verstärker, der das Analogsignal der Gitarre in ein digitales Signal umwandelt, dieses Signal dann je nach Einstellung des Verstärkers verändert und dann wieder als Analogsignal weiter gibt, entweder direkt an Boxen oder wie in unserem Fall über ein Interface an den Computer, von dem aus wir es dann mit der geeigneten Aufnahme Software über Computerboxen abhören konnten. Puh, viele Worte um nichts, aber vielleicht wird das noch im weiteren Verlauf dieses Studiotagebuches (ja, wir erinnern uns, es geht in diesem Schriftstück um unsere aktuellen Aufnahmen…) von Bedeutung sein, denn ich hatte im Nachhinein immer das Gefühl, dass die Aufnahmen zu unserer Demo-CD zu „sauber“ klangen, auch wenn sie nicht sauber gespielt waren (Höre es dir an, hier das Lied „Don't break my heart“ von der EP „Soundtrack of Captain Ahab’s lonesome nights on sea“). Aber weiter zum Gesang, den wir auch auf Randy’s Dachboden aufnahmen. Auch wenn Randy ein cooler, witziger Typ ist, befindet sich sein Dachboden in der Kleingeist Hochburg des Kleingeist-Vorortes der Biederstadt von Oberschwaben und ist somit nicht gerade ideal für Gesangsaufnahmen für eine Punk/Hardcore Demo-CD, hmm… oder aber vielleicht sogar prädestiniert dafür. Wie auch immer, ich musste unsere Songs möglichst leise einschreien. Mit Abmischen, Cover-Design und Pressen konnten wir unsere Demo-CD dann endlich Ende November 2004 veröffentlichen, also ein knappes, halbes Jahr hinter unserem Zeitplan.
Da waren wir mit dem Kopf aber schon bei unserem nächsten Album, denn unsere Demo-CD haben wir immer nur als Demo-CD betrachtet, so dass wir die 3 neuen Songs von der Demo-CD auch unbedingt auf einem Album verewigt haben wollten.
(Anmerkung vom Zukunfts-Mir, der sich gerade das Tagebuch nochmal durchliest: Dieser Absatz beinhaltet einige unverständliche bis belanglose Informationen, die der werte Leser vielleicht nicht sofort einordnen kann. Wie weiter oben erwähnt, lieben wir Alben (und mit Wir meine ich nach wie vor MICH) und somit zählt eine Demo-CD nicht wirklich. Tragischer Weise ist aber gerade diese Demo-CD unsere einzige CD, die bislang überhaupt von Personen außerhalb des engsten Bandbekanntenkreises wahrgenommen wurde.)
Kapitel 3: Unser erstes, RICHTIGES AlbumVeröffentlichungsdatum: 01.09.2013
2004 war ein Jahr, in dem sich in unserer Band viel getan hat, wir hatten viele Konzerte und haben viele Leute kennengelernt. Unter anderem sind wir in die Wangener Bandszene eingezogen und haben in Friedrichshafen Tobi, unseren späteren Livemischer und noch späteren Bassdrummer und jetzigen Schlagzeuger kennengelernt. So entstand bald die Idee einer „Studiotour“, also in jedem Studio ca. 5 Songs aufnehmen und dann 15 Songs auf das Album packen. Wenn wir aus unseren ersten zwei Alben etwas gelernt haben, ist es, dass 5 Songs eine für eine Amateurband gut bezwingbare Anzahl an Songs für eine Studiosession ist.
Wir hatten geplant bis Ende des Jahres 2005 mit dem Album fertig zu werden. Im März 2005 ging es los. Im JuHa Wangen war auf dem Dachboden ein Regieraum eingerichtet und im Erdgeschoss in einem Proberaum war der Aufnahmeraum. Über ein Multichord (das ist ein Kabel, in dem viele Kabel laufen, man also mehrere Spuren auf einmal weiterleiten kann) und eine Webcam (das ist eine kleine Kamera, die vorwiegend für Videotelefonie via Internet (das ist ein Netzwerk über das digitale Daten weltweit übertragen, übermittelt und ausgetauscht werden können) genutzt wird) stand der Regieraum mit dem Aufnahmeraum in Verbindung. Das schöne in Wangen war, dass immer viele Leute da waren und auch befreundete Bands uns immer wieder besuchten. Das war echt eine ziemlich nette Studiosession. Dass Wangen als Suck-City eine Punk/HC-Hochburg ist, merkt man natürlich auch den Songs an, die wir dort aufgenommen haben. Der Sound ist straight, unverschnörkelt und klingt nach „Do it yourself“ auf eine dennoch professionelle Weise.
Im Juli 2005 nahmen wir mit Tobi als Mischer 5 Songs in den Pampastudios in Friedrichshafen auf. Eigentlich die coolste Studiosession, die ich je hatte, es hat einfach nur Spaß gemacht. Schon da haben wir gemerkt, wie gut kreatives Arbeiten mit Tobi funktioniert, da er unsere Kreativität noch getriggert hat. Die Aufnahmen bei ihm klingen offen und diversifiziert (falls es dieses Wort überhaupt gibt…). Bei Tobi standen immer die Songs im Mittelpunkt. Er versuchte nicht die Aufnahmen nach etwas bestimmtem klingen zu lassen, sondern versuchte aus jedem Song das volle Potential auszuschöpfen, ohne Einschränkung. Wäre ein Song als Volksmusikhit am besten geworden, wäre es ein Volksmusikhit geworden… war aber kein Song dabei, der sein Potential in der Volksmusik am besten ausgeschöpft hätte.
Keine Ahnung, weshalb es danach so extrem lange gedauert hat, bis wir die Aufnahmen fortsetzten, aber erst in den Weihnachtsferien ging es weiter, mit unserem Intro-Song, nochmal mit Tobi bei Pampa und dann den letzten 4 Songs in den Burnout-Studios von Markus Aschenbrenner. Wobei Studios weitgehend übertrieben und Burnout vollkommen untertrieben ist. Asche ist wirklich ein Unikat und Idealist: Er hat das Studio aus Liebe zur Musik aufgemacht und nimmt dort miserable bis richtig gute Bands und Künstler teils digital, teils aber auch mit einer alten Bandmaschine auf (das ist ein Gerät, bei dem quasi 24 Kassetten (das waren die viereckigen Dinger mit den zwei Löchern von denen man Musik abspielen konnte bevor es CDs gab (das waren diese runden Dinger mit einem Loch drin, bevor es MP3-Player gab)), verlangt dafür aber nur einen Unkostenbeitrag, wodurch er laufend rote Zahlen schreibt. Um das Studio zu finanzieren nahm er einen Job in einem 3.Weltladen an (ich glaube damals hießen die wirklich noch so!). Leider lief der Laden auch nicht so gut und so arbeitete er dort mehr oder weniger ehrenamtlich, was weder seiner finanziellen Situation noch seinem chronischen Schlafmangel besonders zuträglich war. Wären alle Menschen wie Asche, würden zwar alle hungern und wären übermüdet, aber es gäbe keine Kriege und alle würden sich wunderbar verstehen… und es gäbe nur abgefahrene Musik. Da er sich alles komplett selbst beigebracht hat, ist seine Herangehensweise an Musik anders. Die Songs, die bei ihm entstanden sind, sind kantiger, trockener und rifflastiger als die anderen. Er hat einfach mehr Wert auf die Instrumentation gelegt und hatte seine ganz eigenen Ideen zur Mikrofonierung. Zum Beispiel hat er drei Bretter zu einer Art „Satellitenschüssel“ aufgestellt und in den „Brennpunkt“ ein Mikrofon gestellt, so dass da die Schallwellen zusammen laufen und hat das als Raummikrofone verwendet. Verrückt, aber es funktioniert. Für die bessere Verteilung der Schallwellen stapelte er überall im Studioraum Schallplatten und Müll und um uns zum äußersten zu motivieren wurde das Studio bei stattlichen Minusgraden von einem einzigen kleinen Luftpüster beheizt, der nicht mal als Föhn durchgegangen wäre.
Die Platte war also Anfang Januar komplett eingespielt, und doch dauerte es noch bis Ende Oktober, um sie zu veröffentlichen, was locker 6-12 Monate nach unserem ursprünglichen Plan war. Einerseits lag das an Vertragsverhandlungen, andererseits aber auch am recht aufwendigen Booklet, das zusätzlich noch eine eigene Fotostory bekommen sollte. Die Fotos sind übrigens schon im Oktober 2005 entstanden, aber es dauerte ewig die Hintergründe zu fotografieren und die Geschichte zu Recht zuschneiden. Zuerst fing ich an die Foto-Geschichte am PC zu schneiden, dann dachte ich mir, das muss mehr nach DIY riechen und bestellte alle (!) Fotos und schnitt alle (!) Fotos per Hand aus um sie auf die Hintergründe zu kleben und dann zu scannen, bis mir auffiel, dass die Fotos viel zu unscharf sind und es nur schlimm aussieht, so dass ich mich in einem dritten Anlauf daran machte, die Fotos nochmal am PC auszuschneiden und zu montieren.
Aber immerhin schafften wir es das Album pünktlich zum letzten Konzert mit Dominik unserem damaligen Schlagzeuger und pünktlich zu unserer halbjährigen Zwangspause zu veröffentlichen, was natürlich bedeutete, dass dieses Album wirklich gar niemanden interessierte, außer uns selbst. Womit wir aber immerhin voll im Amateurbandschema „Konzerte-Album-Band auflösen“ liegen.
Natürlich machen wir das Ganze hier nur für uns selbst, denn wir sind so die Künstler und so kreativ und wir brauchen das einfach und wir müssen uns ausdrücken und überhaupt …, aber irgendwie wäre es schon auch cool, wenn wir Fans hätten, die vielleicht sogar unsere Alben hören und diese auf Konzerten mitsingen, auch wenn wir uns das schon recht früh in unserer Karriere abgeschminkt hatten. Und zwar eigentlich ziemlich zeitgleich mit erscheinen unseres ersten Albums, das unseren Höhepunkt markieren sollte, aber wirklich gar niemanden interessierte. …außer uns selbst.
Trotzdem, falsches Timing ist vermeidbar und es ist nur eine Frage der Planung, deshalb begann die Planung für unser neues Album mit Eintritt unseres Schlagzeuger-Gespannes im Frühjahr 2007.
(Während ich in unserem Archiv gekramt habe, habe ich zufällig ein begonnenes Studiotagebuch von den eben beschriebenen Aufnahmen gefunden. Wen es interessiert, wie ich die Aufnahmen direkt nach den Aufnahmen gesehen habe, kann sich das gerne auch durchlesen. Hier.)
Kapitel 4: Die Vorvorproduktion Veröffentlichungsdatum: 08.09.2013
Dieses Mal sollte alles perfekt laufen, vom Songwriting über die Aufnahmetechnik bis hin zu den Instrumentalfähigkeiten sollte alles genau durchgeplant werden und schnell abgeschlossen sein. Also machte ich mich an die Vorvorproduktion, denn ich wollte als erstes die Songs in einer Vorabversion allein aufnehmen um die Arrangements sauber auszuarbeiten und eine gute Auswahl zu treffen. 9 unveröffentlichte Songs hatten wir noch mit Dominik aufgenommen und ich schrieb und nahm weitere ca. 26 Songs auf, so dass wir aus ca. 35 Songs die besten für das Album auswählen konnten. Diese gesamte Vorvorproduktion schafften wir in sagenhaften 3 Jahren… Ich weiß noch, wie ich Sibbi im Sommer 2009 schrieb, unsere neue Platte sei ca. bis Mitte/Ende 2010 fertig und er mich auslachte, dass wir so lange brauchen bzw. so lange im Voraus planen. Nun war aber am Ende unserer Vorvorproduktion bereits Sommer 2010, womit wir unsere persönliche Bestleistung in Sachen „Planung nicht einhalten“ hinlegten. Aber immerhin hatten wir Einiges an Soundmaterial aus dem wir im Laufe der 3 Jahre auch schon Einiges ausgewählt und einstudiert hatten, so dass wir zum nächsten Punkt übergehen konnten. (Hier bekommt ihr einen exklusiven Auszug aus dieser Vorvorproduktion. Ungemastert, schlecht gemischt, ohne Text und alles von mir höchst persönlich eingespielt auf richtigen Instrumenten im Keller meiner Eltern. Das Lied „Coat-hanger“ hieß damals noch „Wau Wau“, viel Spaß!)
Es war mir wichtig eine saubere Vorproduktion durchzuführen, da Tas unser Schlagzeuger noch nie im Studio war und diese „Schlagzeug getrennt von Bassdrum“ Nummer nicht so weit verbreitet ist und somit die gesamte Produktion sehr unsicher machte. Dabei sollte die Studiosituation simuliert werden, damit sich jeder daran gewöhnt und die Arrangements vollständig ausgearbeitet werden können, so dass jeder sich zuhause ideal für die Produktion vorbereiten und üben konnte.
Veröffentlichungsdatum: 14.09.2013 Kapitel 5: Die Vorproduktion.
Die Produktion
Veröffentlichungsdatum: 18.09.2013 Kapitel 6: Endlich geht es los!
Nachdem wir die Vorproduktion sauber ausgelassen hatten, ohne dass es einer von uns gemerkt hätte (ich hatte tatsächlich einen Ordner „Vorvorproduktion“, in dem sich Einiges tat und habe irgendwann während den Aufnahmen gemerkt, dass ich nie einen Ordner „Vorproduktion“ gebraucht habe), entschieden wir uns auch dazu das mit dem Studio sein zu lassen… nein, Tim, du kannst aufhören dich zu freuen, wir lösen die Band nicht auf! Wir haben einen Tontechniker in der Band, der kann das doch alles aufnehmen. Also eine DIY Platte, dann können wir uns die Zeit nehmen, die wir brauchen, so dass es richtig gut werden kann! (Heute bekommst du nochmal einen Song aus der Vorvorproduktion, also Bene am Schlagzeug, am Bass, an der Gitarre und am Lallen. Carry on hieß damals Hey).
Veröffentlichungsdatum: 21.09.2013 Kapitel 7: Die Schlagzeugaufnahmen
Also mieteten wir uns wieder im Jugi RV in die Disco ein, wo es immer dunkel und kalt ist und die Lüftungsöffnung direkt am Raucherbereich ist, so dass es trotz Rauchverbot immer frisch nach abgestandenem Rauch duftet. Die klaren Vorzüge vom Jugi RV sind, dass die Mitarbeiter alle entwaffnend unkompliziert sind und uns immer geholfen haben, wo es nur ging, dass der Sound bei Konzerten zwar miserabel ist, sich aber auf Aufnahmen gigantisch offen und breit anhört und dass wir keinen Cent bezahlt haben. Wir spielten die Platte wie alle anderen Platten zuvor im Overdub-Verfahren ein, das heißt jedes Instrument wird einzeln aufgenommen. Zunächst spielte ich zum Metronom (das ist ein klickendes Geräusch, das die Taktgeschwindigkeit angibt) die sogenannte Guide- oder Dreckspur mit der Gitarre ein.
Die erste Schlagzeugaufnahmesession war an einem Wochenende im Oktober 2010. Der Aufbau war im Nachhinein unfassbar einfach, so leicht hatten wir es mit der Technik seither nie wieder. Freitagabend aufbauen, kurz antesten, fertig. So darf es das ganze Wochenende weiter gehen, dann haben wir die ersten 6 unserer 18 Songs drin. Genau, denn 5 Songs in einer Studiosession sind absolut perfekt bezwingbar, der eine mehr geht dann auch noch.
Ach ja, jetzt kommt eigentlich erst die Geschichte mit der Guidespur, was aber auch nicht wirklich interessant genug ist um hier nochmals in derselben Ausführlichkeit erwähnt zu werden. Also kommen wir zu den Schlagzeugaufnahmen und wenn ich „Schlagzeug“ schreibe, dann meine ich damit eine Snear, eine Hängetom, eine Standtom, eine Hi-Hat, zwei Crashbecken, ein Ride und ein China (bitte auf Englisch ausgesprochen, sonst weiß keiner, wie das heißt; ach ja, bitte auch auf keinen Fall mit „Sch“ aussprechen, das klingt wirklich doof!). Ein rockmusikalisch bewanderter und einiger Maßen aufmerksamer Leser dürfte bemerkt haben, dass in der Aufzählung die Bassdrum fehlt um ein Rockschlagzeug komplett zu machen. Andererseits wird ein minimal [ insert cool name ]-interessierter Leser wenig überrascht sein über die Tatsache, dass bei uns das Schlagzeug lange Jahr in Bassdrum und den Rest aufgeteilt war. Da man aber ein ziemlich hartgesottener Fan sein muss um so viel Belangloses über Aufnahmen zu lesen, die Jahre zurückliegen, kann ich davon ausgehen, dass du weißt, dass mein Vater das Schlagzeug (ohne Bassdrum), ausschließlich mit seinen Händen bedient und Tobi die Bassdrum und einpaar Becken mit Besenstielen verprügelt hat, so dass mein Spannungsbogen mit der langen Aufzählung überflüssig sein dürfte. Aber selbst wenn es Leser gibt, für die es eine Überraschung war, wurde der Spannungsbogen leider durch die plumpe Auflösung zerstört. Schade!
Zurück zu den Schlagzeugaufnahmen mit Tas. Um es kurz zu machen, es hat einfach viel mehr Zeit in Anspruch genommen, als wir gedacht hätten. Aufnahmen erfordern ganz andere Fähigkeiten, als ein Live-Auftritt und man muss es lernen. Wir hatten bis dahin schon Erfahrungen an 5-7 verschiedenen Aufnahmeeinrichtungen gemacht und hatten da schon so viele Fehler gemacht, dass wir allein schon über die statistische Wahrscheinlichkeit zumindest eine durchschnittliche Qualität erreichen mussten (ich weiß, dass sich bei diesem Satz jedem Mathematiker die Zehennägel aufrollen müssen, verzeiht mir bitte, mir fällt halt kein anderer Schwachsinn mehr ein), aber von Tas, der 3 Jahre zuvor als 66 Jähriger begonnen hatte Schlagzeug zu spielen, erwarteten wir, dass er aus dem Stand bessere Leistung bringt, als wir es je haben. Also schafften wir an einem ersten extrem demotivierenden Wochenende zwei Songs und mussten somit unsere komplette Planung umwerfen. Aber immerhin haben wir an diesem Wochenende so einiger Maßen begriffen, wie Tas mit dem Medium Aufnahme zurechtkommt. Denn einen Vorteil hat dieses Medium, man muss sich die unterschiedlichen Teile eines Liedes nicht merken, sondern kann einen Teil nach dem anderen aufnehmen. Ich glaube der Rekord waren 17 Schnipsel, die am Ende zu einem Lied zusammengefügt wurden. Dieses Aufteilen bedeutete zwar einen höheren Zeitaufwand, aber immerhin klappte es. Und so haben wir noch 2 oder 3 Mal die ganzen Mikros in der Disco aufgebaut und immer ca. 1-2 Wochen aufgenommen, wobei meist die kompletten Wochenenden drauf gingen und während der Woche die Abende. Zu der Zeit arbeitete ich ja bei meinem Vater, so dass wir, als wir mit der Arbeit fertig waren gemeinsam zum Jugi rüber liefen und dort aufnahmen. Bis Mitte 2011 waren die Schlagzeugaufnahmen tatsächlich fertig.
Nun kam aber das nächste Problem denn ich zog nach Ludwigsburg um, was dazu führte, dass wir die Band neustrukturieren mussten. Wobei neustrukturieren, wie man als belesener Demokrat weiß in der Sprache der Personalverwaltung Kündigungen zur Folge hat. Schweren Herzens mussten wir ohne Tas weiter machen und beendeten damit eines unserer spannendsten und prägendsten Kapitel (und tatsächlich auch unser längstes, personalkonstantes Kapitel, nämlich 4 ½ Jahre).
Naja, ganz beendet war dieses Kapitel noch nicht, denn wir hatten ja noch nichtabgeschlossene Aufnahmen! Weiter ging es also mit der Bassdrum.
(Heute mal kein Archiv-Schnipsel, tut mir leid, zu dem Thema finde ich nichts…)
Veröffentlichungsdatum: 28.09.2013 Kapitel 8: Musikalisches Photoshop
Wir befinden uns im Jahre 2011, wir erinnern uns, die Foo Fighters bringen ihr ziemlich grandioses Album Wasting Light raus und nehmen damit eine „Grundidee“ unseres Albums vorweg (ich muss leider etwas ausholen, tut mir Leid… nein, tut es nicht…):
Es gibt schon seit längerem Computerprogramme, mit denen man Töne synthetisch erzeugen kann, auch als Synthesizer bekannt. Während man in den 80er Jahren ziemlich genau hörte, was nun ein Synthesizer ist und was ein „echt“ gespieltes Instrument ist, kommen Synthesizer in der heutigen Zeit immer näher an das Original heran, so dass man teilweise nicht mehr unterscheiden kann, ob die Bläser nun von Trompeten eingespielt wurden oder vom Computer berechnet wurden. Du erinnerst dich vielleicht noch an den Absatz über Modelling-Amps, die könnte man auch in diese Kathegorie stecken.
Was es auch schon länger gibt, sind Computerprogramme, die vorhandene Sounds auf verschiedene Art und Weise verändern. Es gibt viele Programme, die diese Sounds mit Effekten belegen können, die man auch analog erzeugen kann, zum Beispiel Echoeffekte oder Raum-/Halleffekte, es gibt aber auch Programme, die diese Sounds auf eine Art und Weise verändern, die man nur digital hinkriegt. Zwei Beispiele sind das Pitchcorrecting und das Quantifizieren (das eigentlich Quantisieren heißt, im Folgenden aber weiter Quantifizieren genannt wird). Beim Quantifizieren werden kleine Rhythmusungenauigkeiten auf den richtigen Takt hingeschoben. Pitchcorrecting bedeutet, dass die Tonhöhe einer Melodie angeglichen wird. Zum Beispiel könnte ich den Text von „Alle meine Entchen“ auf einem einzigen Ton einsingen und das Programm könnte mir diese Aufnahme auf die Melodie und den Rhythmus von „Alle meine Entchen“ hinschieben, oder aber auch auf die Melodie und den Rhythmus von „Kuckuck und Esel“ und diese Programme sind mittlerweile so gut, dass es sich nicht mehr digital anhören würde, sondern fast natürlich.
Diese drei Effekte könnte man auch „musikalisches Photoshop“ nennen und es wird eigentlich nicht passieren, dass du im Radio ein Lied hörst, das nach 2006 produziert wurde und diese Effekte nicht benutzt. Auffällig ist der Pitchcorrection-Effekt zum Beispiel bei Nervtussi „Cher“‘s „Do you believe in Love after Love“ aus den späten 90ern oder bei Eunuchenjodler „Kanye West“ eigentlich die ganze Zeit.
Zunächst muss man mal dazu sagen, dass diese Programme echt der Hammer sind und es ist wirklich unfassbar geil, was man damit alles machen kann. Dann muss man auch ganz klar sagen, dass Musik seit je her daraus besteht Klänge zu verändern, denn ein Verstärker verändert schon den Klang einer Gitarre. Und verändert nicht bereits die Gitarre Klänge auf „unmenschliche“ Weise. Die Frage ist nur, wo wir für uns selbst die Grenzen setzen. Da für mich Musik ein Freizeitspaß ist, setzt die Freude, die ich dabei empfinde Musik zu machen die Grenzen.
Bei Aufnahmen wird man irgendwann immer an den Punkt kommen, an dem man ausrastet und alles hinschmeißen will, aber wenn man sich da durchkämpft, hat man hinterher ein Erfolgserlebnis und fühlt sich gut. Wenn man weniger Zeit in die Aufnahmen und mehr Zeit in die Nachbearbeitung setzt, stellt sich dieses Glücksgefühl nicht so ein, da ein Großteil der Qualität vom Computer erreicht bzw. erzeugt wurde und jedes Mal, wenn man sich die Aufnahmen anhört, hört man, dass man es ohne Computer nicht so hingekriegt hätte. Wenn ich Computer spielen möchte, spiele ich lieber Max Payne.
Während wir also hart daran arbeiteten „musikalisches Photoshop“ nicht verwenden zu müssen, brachten die Foo Fighters ein geniales Album heraus, das ganz nebenbei nicht nur ohne „musikalisches Photoshop“ produziert wurde, sondern sogar ohne Computer, nämlich mit richtigen Bandaufnahmegeräten (was wir niemals hingekriegt hätten, weil es viel zu aufwendig ist. Nein, wir beschimpfen zunächst die digitale Welt und nehmen unser Album dann aber mit Computer auf) und dann klingt ihr Album auch noch so perfekt, als wäre es digital gebügelt worden. Verdammt, sind wir klein!
(Unser heutiges Special versetzt uns in eine Zeit zurück, die eigentlich mit Kapitel 3 abgeschlossen war. Aus den geheimen Sessions Ende 2006, noch mit Domi am Schlagzeug. Garantiert ohne musikalisches Photoshop, eigentlich sogar ohne jegliche Tontechnik. Paint your hair black .)
Veröffentlichungsdatum: 05.10.2013 Kapitel 9: Bassdrumaufnahmen.
Ach ja, Aufnahmetagebuch… Im Sommer 2011 starteten wir also die Bassdrumaufnahmen wieder im Jugi RV. Das Schlagzeug, also das schwierigste, aufwendigste und langwierigste an unseren Aufnahmen war drin, der Rest wird ein Spaziergang. Der Aufbau war im Nachhinein mal wieder so unfassbar unkompliziert, wie seither nicht mehr. Freitagabend aufbauen, kurz antesten, fetter Sound, fertig.
Samstagmorgen reinkommen, erste Aufnahme starten … hä? Wo ist das „fetter“ aus „fetter Sound“ hin und irgendwie fehlt auch „Sound“ weitgehend… Wir hatten am Freitagabend auf der Abhöranlage die Bässe voll reingedreht, was den Bassdrumsound perfekt erscheinen ließ. Als wir den Sound dann über Kopfhörer hörten, konnten wir es nicht fassen, ein völlig flacher Plöp-Sound. Also erst mal einen Vormittag an der Mikrophonie rumgemacht, dann entschieden, dass die Bassdrum beschissen ist (wer zwischen 2007 und 2011 auf einem unserer Konzerte war, hätte das von vornherein gewusst) und ins Musikhaus Lange gelatscht, um die um erste Hilfe zu bitten. Dann mit neuem Fell den Rest vom Nachmittag wieder mit Mikrophonie verbracht. Der Sound war nie wieder so geil, wie Freitagabend…
Egal, jetzt konnte es losgehen, wir hatten immerhin noch den Sonntag, da konnten wir doch noch so ca. 6 Songs schaffen. Man, immer dieser „6 Songs Ehrgeiz“… Wir (und mit „Wir“ meine ich „Tobi“) schafften Einen. Puh, ich hätte nie gedacht, dass wir für die Bassdrum nochmal genauso lange brauchen würden, wie für das Schlagzeug, aber genau darauf lief es hinaus. Der Weg der Bassdrumaufnahmen war extrem steinig und ich wundere mich heute noch, dass Tobi es durchgezogen hat. Aber ich glaube er wusste, dass er keine andere Wahl hatte.
Durch meinen Umzug nach Ludwigsburg 2011 stand sowieso die gesamte Band auf der Kippe und ich glaube es war zu dieser Zeit einige Male knapp davor, dass die Aufnahmen komplett verworfen wurden. Das habe ich Tobi nie erzählt, deshalb musste er sich einfach durchboxen und irgendwann im November 2011 beendete er auch tatsächlich die Bassdrumaufnahmen. Ich schreibe bewusst „beendete“, weil später immer wieder vereinzelt Stellen auftauchten an denen 1-3 Bassdrumschläge fehlten oder Songs bei denen ab einem gewissen Punkt die Bassdrum bis zum Schluss Pause macht. Zum Glück ist die Platt so überladen, dass das nicht weiter auffällt.
(Damit du mal ein Vorstellung davon bekommst, was der Tobi eigentlich so spielt mit der Bassdrum (er musste nämlich eigentlich komplett gegen den Rhythmus spielen), bekommst du hier wieder einen exklusiven Mix , in dem man nur eine Gitarre, Gesang und die Bassdrum hört.)
Ich hatte erst an Weihnachten wieder Urlaub, so dass ich noch ca. zwei Monate hatte um zu den bestehenden Aufnahmen Gitarre zu üben, bevor es auch für mich Ernst wurde.
Veröffentlichungsdatum: 12.10.2013 Kapitel 10: Gitarrenaufnahmen
Im Weihnachtsurlaub zwischen 2011 und 2012 hatten wir geplant die Gitarrenaufnahmen anzufangen und abzuschließen (So viel also zu unserer 5 Songs pro Session Regel). Um ungestört und entspannt arbeiten zu können nahmen wir unsere Verstärker, Gitarren und das ganze Aufnahmezeug in die Maiermühle mit. Die Maiermühle ist tatsächlich eine ehemalige Mühle, die Anfang des letzten Jahrhunderts gebaut wurde. Sie liegt bei Immendorf, das bei Pöttmes liegt, das bei Aichach liegt, das bei Augsburg liegt, das in Bayrischschwaben liegt. Der ehemalige Mühlentrakt ist zu einem Wohnhaus ausgebaut und der ehemalige Wohntrakt, der ca. 2/3 der Mühle einnimmt, wird nur sporadisch bewohnt und dient mehr als Hobby- oder Partyhaus. Das Schöne an der Maiermühle ist, dass man ziemlich weit draußen ist und niemanden stört, wenn’s mal etwas lauter oder etwas später wird. Die idealen Voraussetzungen also für die Aufnahmen eines Punk/Hardcore/Metal-Albums. Ach ja, das Beste ist, die Maiermühle gehört der Familie meiner damaligen Verlobten (meiner heutigen Frau).
Also zogen wir dort mit Jan und unserem Equipment für die nächsten zwei Wochen ein. Auch wenn es natürlich wie immer ein Krampf war und wir deutlich langsamer vorankamen, als geplant, muss man trotzdem fairer Weise sagen, dass die Technik eigentlich ziemlich gut mitgemacht hat und wir doch auch unser Mindestpensum immerhin erfüllt haben. Ein Grundproblem bestand allerdings in folgendem Sachverhalt: Ich hatte als Rhythmusgitarrist fast ausschließlich einfache Sachen zu spielen, die schon seit langem feststanden und die ich vorher zwei Monate lang zu den bestehenden Schlagzeugaufnahmen geübt hatte. Ich war also immer recht schnell fertig mit meinem Zeug. Jan hatte als Leadgitarrist fast ausschließlich schwierige Sachen zu spielen, die wir da vor Ort ausgearbeitet haben und die er deshalb vorher nicht üben konnte. (Zum Glück hatten wir die Arrangements in der Vorproduktionsphase sauber ausgearbeitet…) Er brauchte also im Vergleich zu mir immer recht lang und war irgendwie unzufrieden, auch wenn ich immer fasziniert davon bin, wie gut und sauber er Gitarre spielt. Bis auf die Soli waren die Gitarrenaufnahmen aber tatsächlich Anfang 2012 abgeschlossen (Ganz stimmt das nicht, irgendwann im Frühling/Sommer 2012 schoben wir noch eine Wochenendsession im Jugendhaus ein, bei der wir noch einige Gitarrenspuren aufnahmen, die spezielle Teile noch fetter klingen lassen sollten, ich glaube, aber, dass wir die Aufnahmen meistens dann doch nicht verwendet haben…). Wir hatten also ein solides Gerüst, auf das wir aufbauen konnten. Sehr schön.
(Als Special bekommt ihr heute eine Gitarrenpassage, die fast ein Solo sein könnte, die aber leider in der endgültigen Version hinter Gesang ein wenig verschwindet, „10 Brush your Teeth“ )
Während bisher die Aufnahmen nach Instrumenten getrennt chronologisch ablaufen mussten, konnten wir jetzt, da Akkorde und Rhythmus standen durcheinander aufnehmen, wie wir gerade lustig waren. Das macht es natürlich für mich schwierig eine klare Erzählweise beizubehalten… Ja, richtig, das bisher war meine „klare Erzählweise“. Viel Spaß bei der Fortsetzung. Ich denke es macht Sinn, als nächstes die Bassaufnahmen ein wenig zu beleuchten.
Veröffentlichungsdatum: 19.10.2013 Kapitel 11: Die Bassaufnahmen:
… liefen tatsächlich von Anfang 2012 bis Ende 2012 immer wieder an diversen Wochenenden. Insgesamt haben wir uns im Verlauf von 2012 eine gesunde „lass mich in Ruhe, ich mach‘ meine Aufnahmen alleine“-Einstellung angeeignet, die sich zwar nicht mit den ursprünglichen Gedanken zu Aufnahmen mit der Band vereinbaren lässt, aber immerhin haben wir es so geschafft ein gutes Stück mit den Aufnahmen voranzukommen. Deshalb kann ich aber auch gar nicht viel zu den Aufnahmen des Basses sagen, außer, dass wir einige der Basslines zusammen mit Tim direkt vor den Aufnahmen ausgearbeitet haben, einige der Basslines habe ich ausgearbeitet und auf ein USB-Keyboard eingespielt, quantifiziert und in Noten umgewandelt (ein hoch auf „musikalisches Photoshop“, aber keine Angst, Tim hat die Basslines tatsächlich alle selbst eingespielt… hoffe ich zumindest) und einige der Basslines hat Tim überraschender Weise auch alleine gemacht.
Ich liebe den Bass, ich finde, Bass ist ein Instrument, das völlig verkannt wird und viel zu stiefmütterlich behandelt wird von den Bands. Mit einem E-Bass hat man komplett andere Möglichkeiten, als mit einer Gitarre und ich finde, die müssen auch genutzt werden. Man muss aber vielleicht zugeben, dass wir es bei einigen Basslines dann doch etwas übertrieben haben. Das könnte daran liegen, dass wir die Basslines in langsam ausgearbeitet haben und sie dann in schnell einfach nicht mehr gut klingen. Könnte aber auch daran liegen, dass Tim und ich uns mit immer noch verrückteren Ideen gegenseitig übertrumpfen wollten.
Zu den Aufnahme selbst kann ich eigentlich nur eine Sache objektiv Berichten, ohne Tim’s Genehmigung kopiere ich euch mal eine Email, von Tim hier rein, zum Thema technische Probleme während der Aufnahmen:
„Boah, ich dreh durch!
Hab grad fast ne Stunde gebraucht um deinen Rechner zum laufen zu bringen, Tobi!
Hast du das Ding eigentlich wieder umgeschaltet auf internen Monitorbetrieb? Der zeigt mittlerweile nur noch weißen Bildschirm mit Rissen. Wenn man dran rüttelt, kriegt man noch eine Momentaufnahme vom Bildschirm für kurze zeit ausgespuckt. Dazu kommt, dass der Scheiß externe Bildschirm eine ganze Zeit lang im Sekundentakt immer zwischen Bild und schwarzer Bildschirm hin und her geschaltet hat. Es riecht jetzt übrigens etwas verbrannt bei mir im Zimmer. Keine Ahnung woran das liegt, ich glaub es ist der externe Bildschirm.
Dein Rechner/Bildschirm ist glaub ich auf jeden Fall kurz vorm abnippeln Tobi. Du solltest auf jeden Fall bei der nächsten Gelegenheit noch ein Backup machen. Ich finds auch geil, dass ich dein Büro erreiche, wenn ich versuch dich anzurufen.“
(Natürlich bekommt ihr heute auch noch ein Special, zu dem ich einige Worte sagen muss. Zu meinem Geburtstag 2011 (der im September ist) habe ich zu Weihnachten ein USB-Keyboard geschenkt bekommen. Ein USB-Keyboard ist eine Keyboard-Tastatur, die keine Lautsprecher hat und auch keine Soundeinstellungen, man kann es nur benutzen, wenn man es an den Computer mit einem geeigneten Aufnahmeprogramm anschließt und zusätzlich noch Soundeinstellungen auf dem Computer geladen sind. Entgegen meiner Aussage in Kapitel 5 habe ich nun tatsächlich einen Ordner mit dem Namen „Vorproduktion“ angelegt und habe wie oben beschrieben Basslines für Tim ausgearbeitet. Das erste, was ich mit dem USB-Keyboard aufgenommen habe ist folgendes: 11 01 Kapitel11 (… und so geht das noch einige Minuten weiter… Aber, da ich nicht bereit bin Drogen zu konsumieren, werde ich wohl doch lieber wieder Rock-Musik machen!). Das Zweite, was ich mit dem Keyboard aufgenommen habe war ein Saxophone/Bass Solo, das ich euch nicht vorenthalten will: 11 02 Kapitel11 . Anfangs habe ich das mit dem quantifizieren nicht gerafft, weshalb es kleine Taktungenauigkeiten gibt. Außerdem hört sich das Saxophone viel breiter an, als ich es haben wollte, weil ich als Soundeinstellung nur ein Saxophone-Orchester zur Verfügung hatte…)
Damit dürfte zum Kapitel Bass das Meiste gesagt sein, wir fahren fort mit den Aufnahmen der Hauptgesänge.
Veröffentlichungsdatum: 26.10.2013 Kapitel 12: Die Hauptgesänge:
Ähnlich wie vor den Gitarrenaufnahmen, habe ich mir vor den Gesangsaufnahmen, von Tobi die bisher aufgenommen Spuren, also: Schlagzeug, Bassdrum und Gitarren als MP3 exportieren lassen (das heißt, er hat die Spuren grob abgemischt und als eine Stereo MP3 auf einen USB-Stick gezogen), so dass ich die Hauptgesänge üben konnte. Ich hatte mich zwar immer dagegen gesträubt mir ein Auto zu kaufen und das hatte bisher auch immer gut geklappt (in Ravensburg konnte ich immer laufen und als ich in Kornwestheim gearbeitet habe, bin ich S-Bahn gefahren, was echt super war), aber Ende 2011 dachte sich mein Chef, ich würde sehr gut in die Praxis in Heimerdingen passen, womit er auch tatsächlich recht hat. Nun ist Heimerdingen aber 20 km von Ludwigsburg entfernt und nach Ditzingen kommt man zwar mit S-Bahn und einmal umsteigen ganz gut, aber wenn ich irgendwo den Anschluss verpasse, dann stehe ich in Ditzingen erst Mal eine Stunde bis der nächste Bus kommt. Da sich eine Stunde Verspätung nicht mit dem Praxisalltag vereinbaren lässt, muss ich ein Taxi nehmen und wenn ich das ein bis zwei Mal im Monat mache, kommt es günstiger, wenn ich ein Auto habe. Ach ja, bitte mal kurz eine Runde Mitleid für mich… Danke. Also habe ich mir ein Auto gekauft. Na ja, sowohl Auto, als auch gekauft ist wahrscheinlich übertrieben, obwohl so ein Mercedes Baujahr 1991 eigentlich noch ein richtiges Auto ist. Den kann man, wenn er kaputt geht nämlich noch selbst reparieren, also ich nicht, weil ich kenne mich mit Autos überhaupt nicht aus, aber wer sich damit auskennt, kommt mit ein paar Muttern und einer Rohrzange recht weit. So, zurück zu den Aufnahmen, werde ich eigentlich alt, dass ich immer so unnötig, lang und vor allem langweilig abschweife?
Zu den MP3s unserer Aufnahmen konnte ich also im Auto auf meinen Fahrten zur Arbeit und wieder Heim wunderbar üben. Ich will nicht wissen, wie das von außen aussieht, wenn ich in einem alten, verbeulten Mercedes sitze und das Lenkrad anbrülle. (Unser heutiges Special ist Furniture in dem Mix vom Januar 2012, also ohne Gesang und ohne Bass, damit du einen Einblick hast, zu welchen Aufnahmen ich Gesang geübt habe. Auch interessant ist, wie am Schluss alle Instrumente komplett auseinander gehen und alle aus dem Takt kommen. Mit meinem Gesang habe ich versucht diese Ungenauigkeiten zu überlagern. Wenn du die CD hast, kannst du selbst urteilen, ob ich es besser gemacht habe, oder noch schlechter…)
Wie auch immer, ich war so gut auf die Gesangsaufnahmen vorbereitet, wie noch nie. Trotzdem nicht gut… Egal, immerhin gingen meine gesamten Osterferien drauf. Noch eine Runde Mitleid bitte… Danke. Ich zog also für eine Woche wieder in der Maiermühle ein mit dem ganzen Aufnahmezeug von Tobi und zwei Mikrofonen. Das eine Mikrofon war ein AKG C414 Condensator-Mikrofon, das Standard Medium-Budget Studio-Mikrofon, das andere Mikrofon war ein SM58, das Standard Medium-Budget Live-Mikrofon. Meine Idee war es, alle Songs mit zwei Mikrofonen aufzunehmen und die eine Aufnahme über die linke, die andere Aufnahme über die rechte Stereospur laufen zu lassen. Mit dem AKG habe ich die Songs grundsätzlich etwas klarer aufgenommen, mit dem SM58 etwas rauer, womit mein ursprünglicher Plan mit der Stereoverteilung von vornherein zum Scheitern verurteilt war, denn für eine saubere Stereoverteilung hätten wir zwei gleiche Spuren gebraucht, die möglichst ähnlich sind, aber einen unterschiedlichen Sound haben, so wirkt es wahrscheinlich eher irritierend. Na toll, ich weiß gar nicht, was daraus geworden ist, ich vermute, die eine Spur ist jeweils unter „P“ wie Papierkorb abgeheftet. So gut man auch übt und so sinnvoll man auch den Aufnahmeplan ausklügelt, wenn man eine ganze Woche nur Gesangsaufnahmen macht und das 4-8 Stunden täglich, kommt man automatisch an gewisse Grenzen, die hauptsächlich durch einen (hoffentlich nur) temporären Verschleiß der Stimmbänder gesteckt sind. Und so klingen manche Stellen nicht ganz so schön, wie ich es wollte.
Die meisten Aufnahmen nach den Gitarrenaufnahmen hat jeder von uns in bester Einsiedler-Manier durchgeführt. Genauso war ich auch bei den Gesangsaufnahmen die meiste Zeit allein, was eigentlich ziemlich doof ist, denn man hört seine Stimme selbst ganz anders, als andere. Zum Glück war immer wieder meine damalige Verlobte (und heutige Frau) dabei, um nach jedem Versuch „nochmal!“ zu sagen. Sie war nur manchmal dabei, weil sie im Gegensatz zu mir ein Leben hat und weil Tobi’s Laptop zu Kopfschmerzen führte. Die freundliche Email, von Tim aus dem vorigen Kapitel ist vom Oktober 2012 und so unangenehm die Situation für Tim sicherlich in dem Moment war, hatte er vielleicht sogar noch Glück, dass der Monitor nur in Ausnahmefällen funktionierte, denn während den Aufnahmen an Ostern setzte der Monitor nur immer wieder aus und das so, dass man es oft gar nicht bewusst merkte. Das einzige, was man merkte, war ein gelegentliches Zucken des Bildschirms, dann ein gelegentliches Zucken der Augen und dann ein völlig unbemerkt aufkeimender Kopfschmerz, der sich so langsam ins Gehirn bohrte, dass man ihn erst merkte, wenn man vor Schmerzen schon fast besinnungslos war. Wahrscheinlich können wir uns noch glücklich schätzen, dass wir keine epileptischen Anfälle erlitten. Nach einer Woche ging ich mit abgewetzten Stimmbändern, vielen kleinen, imaginären Schaschlikspießchen in den Hirnhäuten und einigen neuen Tonspuren wieder Heim und dann meiner eigentlichen Arbeit nach.
Veröffentlichungsdatum: 03.11.2013 Kapitel 13: Backup Vocals
So, bis hier her und nicht weiter, würde jede andere Band sagen, denn wenn die Gesangsaufnahmen fertig sind, ist ein Ende abzusehen. Da kann man dann schon mal einen Termin für den Album-Release ausmachen. Zum Glück haben wir keinen solchen Termin ausgemacht, immerhin hat unsere Erfahrung uns das gelehrt: Ein Album ist erst fertig, wenn es celophaniert aus dem Presswerk in Kisten im Wohnzimmer meiner Eltern steht. So gesehen weiß ich nicht, ob wir jemals fertig werden.
Bei unseren früheren Aufnahmen haben mir schon immer die mehrstimmigen Gesänge am meisten Spaß gemacht. Die Stimme ist ein faszinierendes Organ. Mit zwei Stimmbändern, die jeweils nur 2,5 cm lang sind, kann man tiefer und höher singen, als mit einer normalgestimmten Gitarre und es gibt kein organisches Instrument, aus dem man so viele unterschiedliche und facettenreiche Klänge zaubern könnte, wie aus dem Instrument, dass jeder von uns die ganze Zeit mit sich trägt.
Also wollte ich, dass die neue Platte so viel Hintergrundgesang bekommt, wie es nur geht. Ja, ich wollte die Platte richtig überladen. Heutzutage geht alles Richtung Minimalismus, wenig Beat, wenig Melodie, aber das dafür klar. Das hat seine Berechtigung, aber ich wollte das krasse Gegenprogramm. Sicherlich auch um dem Thema des Albums Rechnung zu tragen, das ich in einem späteren Kapitel noch aufgreifen werde. Also gingen die Aufnahmen, obwohl die Songs aus Rockbandsicht fertig waren jetzt erst richtig los! Zur Erinnerung, das war im Sommer 2012!
Die Maiermühle hatte sich zum Aufnehmen für mich ebenso bewehrt, wie mein Jahresurlaub. Die nächste Möglichkeit für ausgedehnte Aufnahmen bot sich mir also wieder gegen Ende August. Also zog ich mich mal wieder für eine Woche im Hochsommer in ein dunkles Loch zurück. Ich hatte einen guten Schnitt von ca. 2 Songs pro Tag und so schaffte ich 14 Songs in den 7 Tagen, inklusive einige Hauptstimmen, die ich an Ostern nicht geschafft hatte, weil noch Texte fehlten. Die Anzahl der Hintergrundgesänge ging dabei von 0 bis ca.10, wobei es nur ein Lied gab bei dem ich gar keine Hintergrundgesänge hatte und es bei mehr als 8 Stimmen irgendwann sinnlos wird, weil es sich wiederholt. Die meisten Songs haben so 6 Hintergrundstimmen. Besonders lustig waren die mehrstimmig geschrienen Stellen. Meine Schwiegereltern haben einen Hund, der am ersten Tag noch ziemlich aufgeregt war, als ich lauter wurde, aber ab dem zweiten Tag war er nur noch gelangweilt. In dieser Woche spielte ich übrigens auch noch eine Westerngitarre über alle Songs drüber – Überproduktion ole!
Wer zählen kann und die letzten 10 Seiten aufmerksam durchgelesen hat, wird bemerkt haben, dass bei 14 Songs noch ca. 4 Stück fehlen. Hmm, irgendwie hab ich mich jetzt verzählt, oder ich erinnere mich nicht mehr richtig. Auf jeden Fall fehlen in meinem Kopf nur noch 3 Songs zu dieser Zeit, was die Gesänge angeht. Naja, wie auch immer, einen davon durfte ich sogar bei Tobi zuhause aufnehmen!
Es war ein nebliger November-Tag. Wir hatten mal wieder einen straffen Zeitplan für das Wochenende: Aufnehmen, proben, eine nette Bandaktion, kurz schlafen, proben. Da ich Freitagabend noch auf einem Konzert war (ok, ich geb’s zu, es war MIA und ich fand’s gut!), konnte ich erst Samstagvormittag zu Tobi fahren. Wir hatten verabredet, dass wir so zwischen 9 und 10 Uhr anfangen. Ich schaffte es tatsächlich um 7 Uhr in Ludwigsburg loszufahren und rief ihn alle halbe Stunde an, um ihm mitzuteilen, dass ich komme und es pünktlich auf 9 Uhr schaffe. Beim ersten Anruf klingelte es wenigstens noch, aber danach hatte er sein Handy ausgestellt… was ihm auch nichts brachte, denn um 9 Uhr stand ich an seiner Tür und hab geklingelt. Nach ca. 5 Minuten öffnete er tatsächlich auch mit ziemlich verschlafenen Augen. Und das war auch schon der lustige Teil dieser Aufnahmesession, den Rest kann man sich unter „Love me wrestle“ anhören (Als kleines Special bekommt ihr das Lied als
A-Capella-Version
).
Die Gesangsaufnahmen zogen sich natürlich auch, weil mir Texte fehlten. Ich bin wirklich nicht der schnellste, was das Schreiben von Texten angeht und wenn man dann auch noch zu Popsongs Texte schreiben muss („Hast du gerade geschrieben ‚Popsongs‘?“, „Ja, richtig!“, „Weshalb schreibst du Popsongs?“, „Das wirst du vielleicht in einem späteren Kapitel noch verstehen!“), wird es schwierig und langwierig. Der Text zu „Break the Ice“ ist tatsächlich so schlecht und lieblos geworden, dass ich diesen Text wahrscheinlich nie veröffentlichen werden, wahrscheinlich werden wir nicht mal das Lied veröffentlichen. Da dieses Lied von vornherein wie ein Stiefkind behandelt wurde und wir von vornherein gesagt haben, dass wir dieses Lied wahrscheinlich gar nicht mit auf die Platte nehmen werden, war dieses Lied immer am schnellsten aufgenommen. So auch bei den Gesängen, ich habe tatsächlich 8 Gesangsspuren (je ca. 2 ½ Minuten) in insgesamt 1 Stunde aufgenommen. Das sagt natürlich auch Einiges über die Qualität aus…
So, dann gab es nur noch ein Lied, das Gesänge brauchte. Da ich ja Hintergrundgesänge so liebe, wollte ich unbedingt ein Lied mit nur Gesängen machen. Also ein Akapella-Lied, bei dem nur meine Stimme zu hören ist, meine ganz allein, niemand sonst! ICH!
Das hat echt Einiges an Vorproduktion benötigt. Ich habe das Stück zunächst am USB-Keyboard komponiert und die Klavierbegleitung dann auf 7 Hintergrundstimmen aufgeteilt. Diese 7 Hintergrundstimmen dann einigermaßen korrekt einzusingen war sowohl rhythmisch, als auch gesanglich eine große Herausforderung und hat so viel Zeit benötigt, dass ich das lieber nicht sagen möchte… (Damit du einen Eindruck davon bekommst, was ich so eingesungen habe, hier mal eine einzelne Hintergrundgesangsspur
) Ich habe die Hälfte bei meinen Eltern in Ravensburg aufgenommen und die andere Hälfte wieder in der Maiermühle . (Normalerweise habe ich Riffideen für Songs, aber manchmal tauchen Melodien auf, die es wert sind bewahrt zu werden und für diese Idee war tatsächlich ein Mikrophone und ein Computer zur Stelle, um es aufzunehmen, hier für dich diese akustische Notiz
) Und Ende März 2013 war ich endlich mit meinen Aufnahmen fertig. Das wäre ein wunderschönes Gefühl gewesen, hätte ich nicht gewusst, dass immer noch Einiges fehlt!
Veröffentlichungsdatum: 10.11.2013 Kapitel 14: Die Bläser:
Passend zum Thema des Albums (auf das ich wie versprochen in einem späteren Kapitel eingehen werde) wollten wir die Songs nicht nur mit Gesängen überladen, sondern auch mit Bläsern und sonstigem Krimskrams. Mit Tobi in der Band hatten wir nicht nur einen Saxophon-Spieler an der Hand, sondern mit seiner Freundin Caro auch noch eine Blechbläserin, also vor Allem Horn und Trompete. Auch ein paar der Bläserarrangements habe ich grob mit dem USB-Keyboard vorproduziert. Teilweise war es gar nicht so einfach Lücken zu finden, in die noch Bläser reinpassten, da die Hintergrundgesänge schon so überladen waren. An vielen Stellen spielen die Bläser aber eine tragende Rolle. Natürlich haben Caro und Tobi meine Ideen nicht eins zu eins übernommen, so dass oft etwas komplett anderes rauskam. Dadurch klingt es aber in den meisten Fällen auch besser. Die Aufnahmen fanden bei Tobi zuhause statt und da ich nicht dabei war, kann ich leider nicht viel dazu sagen. Wenn ich es richtig weiß, hat Tobi 3 verschiedene Saxophone eingespielt: Tenor-Saxophon, Sopran-Saxophon und den König der Saxophone Barriton-Saxophon.
Was ich sagen kann, ist aber, dass es immer ein riesen Spaß war sich die neuen Bläseraufnahmen anzuhören, die uns Tobi mittlerweile in ein geschlossenes Forum hochlud. Tobi und Caro hatten wirklich super Ideen. Da waren echt witzige Sachen dabei, eine Kleinigkeit bekommt ihr heute als Special. Interessant war auch zu hören, wie durch die Bläser plötzlich die komplette Stimmung eines Liedes ganz anders wird. Ich kannte ja jeden Song schon seit Jahren, aber eben nur als Gitarre-Gitarre-Bass-Schlagzeug-Musiker.
Insgesamt klingen die Bläser voll und smooth. Also eher chillig, was einen guten Kontrast zu den verzerrten Gitarren darstellt.
(Als heutiges Special habe ich euch erstens eine Vorproduktion rausgesucht, die ich nicht wie sonst mit USB-Keyboard aufgenommen habe, sondern mit …
Kazoo
! und zweitens einen
Outtake
, den Tobi und Caro zwar aufgenommen haben, wir uns aber nicht getraut haben ihn auf die Platte zu packen… wir Feiglinge! Viel Spaß!)
Veröffentlichungsdatum: 17.11.2013 Kapitel 15: Spezialinstrumente
Wie schon öfter erwähnt, wollten wir es bei diesem Album mal richtig krachen lassen, was Überproduktion angeht. Ein paar Spezialinstrumente hatte ich ja schon vorgestellt, unter anderem die vielen Hintergrundgesänge, die Bläser und die Western-Gitarre. Jetzt kamen aber nochmal einige Instrumente dazu.
Mein Bruder (wie ihr wisst, ist das unser Bassist Tim) hat sich vor einiger Zeit ein E-Piano gekauft, ich nehme an um an seiner Solokarriere zu werkeln. Hmm, glaubt der wirklich, dass er ohne mich Musik machen kann bzw. darf? Muss ich mir Gedanken machen? Eigentlich hatte ich mich ja gefreut, dass er sich aktiver mit Musik beschäftigt. Aber mir wird gerade bewusst, dass das ein zwei schneidiges Schwert ist und er sich damit auch eine gewisse Selbständigkeit erarbeitet. Egal, mit mehr Zwang und einigen Trachten Prügel sollte das in den Griff zu kriegen sein.
Für unser Album war Tim’s neu entdeckte Liebe zum Klavier natürlich ein Segen, denn er hat einige richtig gute Klavierbegleitungen arrangiert, die hin und wieder sogar zum Song gepasst haben. Aufgenommen haben wir das bei meinen Eltern zuhause an dem Klavier unserer Jugend (Mann, wie ich es gehasst habe Klavier zu spielen…) mit dem guten AKG, wie ihr wisst ein Kondensatormikrophon und einem anderen Mikrophon, dessen offiziellen Namen ich nicht weiß, aber den offiziellen Namen kennt wahrscheinlich auch niemand. Man kennt dieses Mikrophon nur unter dem Namen „Elefantenp***s“ oder auch „Elefantenp****l“.
Die Aufnahmen haben tatsächlich richtig Spaß gemacht, wir haben kreativ als Team daran gearbeitet, was in unserer Band nicht häufig passiert, meistens sage ich: „Spiel das!“, dann sagt egal welche andere Person aus der Band: „äh, Nein!“, dann sag ich: „gut, dann schreib selbst etwas, was du dann spielst“ und dann werde ich ausgelacht. Bei den Klavieraufnahmen war es wirklich mal so, wie ich mir das in einer glücklichen Band vorstelle. Tim hat ein paar Spuren eingespielt, dann hab ich ein paar Ideen eingespielt und manchmal haben wir sogar gemeinsam etwas eingespielt. Bei manchen Songs dreihändig, bei Ugly Duckling haben wir aber zum Beispiel genau 4 Zeigefinger gebraucht um den Riff zu untermauern (ich habe aber offen gesagt den Mittelfinger genommen, weil der bei mir stärker ist). Leider war dieser mit Abstand vergnüglichste Teil der Aufnahmen (naja, die Gesangsaufnahmen zu „Love me Wrestle“ haben auch richtig Spaß gemacht und ich weiß natürlich nicht, wie viel Spaß Tobi bei den Bläsern hatte, aber Tim und Jan hatten bei den Bass, respektive Gitarren Aufnahmen sicherlich nicht allzu viel Spaß…) auch nach 4 Stunden schon rum.
Seit das Thema unseres Albums feststeht, also ca. seit 2008, hatte ich immer im Hinterkopf, dass ein Cembalo nicht nur gut passen würde, sondern nahezu unabdingbar für dieses Album ist. Ein Cembalo ist ein frühzeitiges Klavier, bei dem die Saiten nicht angeschlagen werden, sondern gezupft werden. Dadurch kommt der spezielle Klang zustande. Da man mit dem Cembalo aber nicht laut und leise spielen kann und weil es auf Dauer ziemlich nervt, findet man heutzutage kaum noch irgendwo eins. Ich wusste, dass im Musikraum des Spohn-Gymnasiums früher Mal eins stand und hatte vor, da mal jemanden um Zugang anzubetteln. Unfassbarer Weise hat sich aber Christian, mein Schwager genau zu Weihnachten 2012 ein Cembalo gekauft und da ich zufällig die Weihnachtsferien auf der Maiermühle verbrachte, wo dieses Cembalo seither steht und zufällig das Aufnahmezeug dabei hatte, konnte ich zu einigen Songs ein Cembalo einspielen. Interessanter Weise ist das Cembalo standardmäßig einen Halbton tiefer gestimmt als ein Klavier und unsere Gitarren sind ja auch einen Halbton tiefer gestimmt. Wenn das mal nicht eine Aneinanderreihung von unglaublichen Zufällen ist, die das Cembalo zu einem Pflichtinstrument auf unserer Platte machen. Ich muss zugeben, dass ich das Aufnahmezeug nicht zufällig dabei hatte, sondern tatsächlich geplant.
Da ich so langsam keine Lust mehr auf die Aufnahmen hatte (ich hoffe, dieses Studioalbum vermittelt euch einen Eindruck davon, wie langwierig die Aufnahmen waren) und vor Allem nicht wollte, dass schon wieder mein kompletter Urlaub für Aufnahmen draufgeht, ging ich es ziemlich locker an und brauchte für die 4-5 Songs ca. 7 Tage aber halt immer nur so 2-3 Stunden täglich. An einem Tag entwickelte ich einen ziemlichen Ehrgeiz, denn der Schluss von „Heartbeat Rock“ ist eine ziemlich lange, nervige Akkordfolge, die schwer zu lernen war. Als ich fertig war, hatte die gesamte Familie meiner Frau die Schnauze voll von diesem Lied, von Cembalo und von den gesamten Aufnahmen (Um das nachvollziehen zu können, bitte ich euch das folgende Special 6 Stunden am Stück anzuhören, am besten über Kopfhörer vom MP3-Player, damit eventuelle Klopausen nicht auch zu ungewollten Cembalopausen werden:
Cembalo 1
; Das zweite Special ist ein Nachtrag vom Bläser Kapitel, auch mit Cembalo laut und Bläserarrangements, die es nicht aufs Album geschafft haben:
Cembalo 2
).
Tas, unser Vater spielte in seiner Jugend in einer ungarischen Band Bass und saß bei denen ganz selten auch mal am Schlagzeug. Zudem hatten sie ein kleines Special, bei dem er eine sogenannte Steelguitar (er nennt es immer Hawaii-Gitarre) spielte, eine Gitarre, die man sich auf den Schoß legt und die Tonhöhe mit einem Metallschieber statt dem Finger festlegt. Auch das musste natürlich unbedingt auf die Platte und so sollte es geschehen. Da wir meinen Vater nicht unter Druck setzen wollten, brachten wir ihm tatsächlich bei, wie er das Aufnahmeprogramm zu bedienen hat, damit er alleine Aufnahmen machen konnte (man muss dazu sagen, dass mein Vater ein kompletter Computerverweigerer ist, der noch nicht mal alleine telefonieren kann.). Das hat mit Hilfe unserer Mutter auch sehr gut geklappt und hinterher hatten wir grob 100 Aufnahmen, aus denen Tobi dann die Besten aussuchen durfte.
Ich hatte noch so viel an Spezialinstrumenten geplant, Xylophon, Marimba, Percussions (einige Schellenkränze und Maraquas hatten wir zwar schon eingespielt, aber ich wollte noch viel mehr!), Fagott, Querflöte, Klarinette, Kastagnetten (wie schreibt man das?), Ukulele, Geige… Und ich erkannte, dass es jetzt schon völlig unüberschaubar war und wir nie fertig werden würden und deshalb verzichteten wir dann auf Vieles. Aber ein kurzes Fagott-Stück musste schon sein, begleitet von Ukulele. Denn mein Schwager Christian ist nicht nur cembalobegeistert, sondern spielt auch Fagott. Da eigentlich kein Platz mehr für Fagott war, übernahmen wir einfach die Melodie von „Treadmill“ und machten dieses späte „Echo“ draus. Das kam mir ziemlich gelegen, da wir auch noch ein Solo von Jan hatten, das wir verwursteln mussten. Und somit zogen wir einen Schlussstrich unter die Aufnahmen, damit wir mal irgendwann damit fertig sind. Ach Moment mal, jetzt haben wir völlig vergessen die Solo Gitarre einzuspielen!
Veröffentlichungsdatum: 24.11.2013 Kapitel 16: Jan’s Soli
Jan’s Beziehung zur Gitarre, zur Musik und zur Band ist etwas ambivalent. Auf der einen Seite ist er ein wahnsinnig guter Gitarrist, der viel Gespür hat, er liebt Musik und möchte die Band vorantreiben, auf der anderen Seite kriegt er aber seinen musikalischen Arsch nicht hoch. Und so hat es einige Tritte in den Selbigen gebraucht, um ihn endlich zu den Aufnahmen zu bewegen. Na ja, der Fairness halber muss man zugeben, dass irgendwie das Aufnahmezeug immer besetzt war und wenn er gerade Zeit gehabt hätte, brauchten wir das Zeug anderweitig. Trotzdem ging es mir viel zu lang und ich war wirklich mit meinen Nerven schon komplett am Ende, da lud Tobi die ersten Soli von Jan hoch. Ich hörte mir das Solo am Schluss von Treadmill das erste Mal an: „hm, irgendwie komisch…“ ich hörte es mir nochmal an: „moment, so schlecht ist es gar nicht.“, dann hörte ich es mir noch ein drittes Mal an: „Leck mich fett, ist das ein geiles Solo?! Wie gut ist das bitte?“, dann ein viertes Mal: „Hammer, das wird mit jedem Mal noch besser! … Halt mal, an der Stelle darf gar kein Solo sein! … Naja, dann muss es halt gestrichen werden…“.
So ist das mit Jan, er braucht lang, dann kommt aus dem Nichts etwas, unfassbar Gutes und man kommt sich neben ihm auf einmal winzig klein vor, aber dann scheitert es an einer Kleinigkeit. Tragisch! Aber wie ich im vorherigen Kapitel erwähnt habe, hat das Solo doch noch seinen Platz gefunden.
Auch die anderen Soli sind durchweg gut geworden. Oft denkt man zunächst, es passt nicht so ganz, wenn man sich aber mal reingehört hat, erkennt man wie grandios es ist … und dann hört man die vielen kleinen Ungenauigkeiten, wodurch er klar stellt: „Ja, ich bin ein Mitglied von [ insert cool name ]“ . Was auch interessant ist bei Jan, man hört genau, ob er gerade Bock hatte oder nicht. Wenn er gut drauf ist, kommt ein intelligentes Solo raus, wenn er schlecht drauf ist, macht er John Fruciante Konkurrenz.
Mit Jan’s Soli sollten wir rein chronologisch am Ende unserer Aufnahmen sein, jetzt musste Tobi aber noch ein kurzes Saxophon-Solo einspielen (Dieses Gitarre/Saxophone Solo bekommt ihr als Synthie-Vorproduktion wunderschön rhythmusbereinigt, seelenlos. Würde fast als 80er Jahre
Computerspiel-Soundtrack
durchgehen) und ich habe euch noch nichts von unserem Gastsänger erzählt.
Veröffentlichungsdatum: 01.12.2013 Kapitel 17: Gueststar
Caro an den Bläsern und Christian am Fagott hatte ich schon erwähnt, aber Mitte April nahmen wir noch einen Gastsänger auf. 2003 war ich das erste Mal auf einem Konzert von Semana Santa. Ich war von Anfang an begeistert. Ich hatte vorher noch nie so eine gute Band gehört und sie hatten einen Sänger, der eine Bühnenpräsenz hatte, die seines Gleichen sucht. In den folgenden Jahren hatten wir das Glück, in der Hardcore-Szene als Zaungäste geduldet zu werden, es fielen auch immer mal wieder kleine Bröckelchen Konzert für uns ab, wir nahmen sogar einen Teil unseres Albums (Mr.Timboman and his Weird Commando …) in Wangen auf und ich lernte Tömmi, den Sänger von Semana Santa immer besser kennen. Seit einigen Jahren sind wir nun schon gute Freunde und selbst wenn wir uns nur zwei Mal im Jahr sehen ist es jedes Mal wieder sehr schön. Tömmi ist nicht nur nett und hat eine unglaubliche Ausstrahlung auf der Bühne, er hat auch eine ganz spezielle Stimme, die ich sonst noch bei keinem gehört habe. Deshalb fragte ich ihn schon relativ früh, ob er nicht Lust hätte uns für das Album seine Stimme zu leihen und Mitte April 2013 war es dann endlich soweit.
Wir mieteten uns für einen Tag kosten frei im Proberaum von „Hell and Back“ ein (na ja, dem nach war es mehr ein „Einhausieren“) und brüllten uns die Seelen aus den Leibern. Es war kreativ, witzig, verrückt und einfach Mal ein anderes Arbeiten, als ich es mit meiner Band gewohnt bin. Meiner Band ist – ähnlich wie mir – die Musik wichtiger als der Text, auch wenn ich mir mit den Texten schon auch viel Mühe gebe. Tömmi ist als Sänger, der kein Instrument spielt viel mehr auf Texte fokussiert. Der Text ist sein Instrument und so texteten wir auch das Lied etwas um. Ursprünglich dachte ich an „Question“, aber Tömmi entschied sich für „Ugly Duckling“ und ich muss sagen, dass er die deutlich bessere Wahl getroffen hat. Tömmi ist der Meinung, seine Stimme würde sich aufgenommen zu dünn anhören, was ich überhaupt nicht finde, aber deshalb errichteten wir vor Tömmi eine „Wand“ aus 4 Mikrophonen, er sang also gleichzeig in ein Beta 58A, ein Beta 85A, ein Instrumentenmikrophone und einen Elefantenp****l.
Veröffentlichungsdatum: 08.12.2013 Kapitel 18: Die Fotos fürs Booklet – viel Schaum um Nichts
Wir wollen ja immer alle Möglichkeiten, die wir zur Unterhaltung haben nutzen. Deshalb ist uns das Design unserer CD-Cover auch immer wichtig. Das geht sogar so weit, dass viele denken, wir würden uns mehr um unsere Verkleidungen bemühen, als um unsere Musik. Dieses Vorurteil möchte ich hiermit zerstreuen, denn von der gesamten Bandzeit, die wir miteinander verbringen, nimmt die Sparte „Verkleidungen“ keine 5 % ein. Die meiste Zeit widmen wir tatsächlich unsere Musik und dem Proben. Wir sind einfach so schlecht!
Immer wieder wird die Verkleidung schon fast zu einer Art Zwang, dann fühlen wir uns wie auf dem Karneval, wo Lustigkeit verordnet ist. Auf der anderen Seite möchte ich aber auch nicht, dass es heißt: „Ja, [ insert cool name ] sind jetzt reifer und erwachsener!“ immer wenn man das über eine Band hört, ist das ihr letztes Album … und nicht das beste! Und so machten wir uns (und damit meine ich „ich mir“ (und damit meine ich „ich mir gemeinsam mit meiner Frau“ (ja, [ insert cool name ] ist ein Familienbetrieb, alle, die sich nicht stark genug wehren, werden mit einbezogen!))) im Vorfeld einige Gedanken und probierten auch Einiges aus, was zum Thema passen könnte, aber so wirklich zufrieden waren wir nie. In einer guten Geschichte kommt jetzt der Punkt, an dem der gescheiterte Künstler von der Muse geküsst wird und alles gut wird. Aber in dieser Geschichte ziehen wir mit einer halbgaren Idee in eine Bastelaktion und in eine Fotosession. Ein Traubensaft, der statt dass er von Hefebakterien vergoren wird Schimmel ansetzt. Den Schimmel kann man zwar abschöpfen, aber drunter ist immer noch kein Wein, sondern nur Traubensaft.
An einem zum Glück nicht allzu schönen Wochenende im Mai 2013, eine Woche vor der Fotosession, traf sich die gesamte Band und einige Banddamen mit einer Packung Tapetenkleister, Alufolie, schwarzem Gaffa, alles an Zeitungen, was wir auftreiben konnten (meine Eltern wissen schon, dass sie Zeitungen nicht wegwerfen dürfen, wenn wir am Wochenende Heim kommen), Luftballons und je zwei Dosen schwarzem Sprühacryl und Polyurethan-Bauschaum. Viel mehr gibt es nicht dazu zu sagen, außer, dass es ziemlich ernüchternd war, wie schlecht und trotzdem unlustig die Ergebnisse waren. Wir hatten bestimmte Frisuren dem Thema entsprechend im Kopf, aber als wir am Tag unserer Bastelaktion mal recherchiert haben, wie die Frisuren aussehen, fiel uns auf, dass die zum Thema passenden Frisuren eigentlich ganz normal sind. Bastelaktion = überflüssig. Egal.
Hier einige Highlights:
Jan beklebte Luftballons mit Gaffa. Das erntete auf dem Luftballon keinen Applaus und als er die „Frisur“ ausschneiden wollte zog sich der Luftballon langsam zusammen und die Frisur wurde immer kleiner und enger. => Standing Ovations!
Tobi klebte mit Kleister erdnusslockenförmigen Verpackungsschaumstoff auf Luftballons, aber leider war der Verpackungsschaumstoff wasserlöslich und im Laufe der nächsten Woche sackte der Luftballon und damit die Frisur in sich zusammen. Dadurch sah das Gebilde aus, wie ein in sich zusammengesackter Luftballon mit aufgelösten, erdnusslockenförmigen Verpackungsschaumstoffteilchen drauf.
Tim versuchte Bauschaum auf Luftballons zu drappieren. Die eine sah aus, wie ein gigantischer, weißer Scheißhaufen, die andere sah aus, wie ein weißer Afro, der vom Winde verweht war. Ach ja, in den Afro steckte Tim auch noch Tobi’s Verpackungsschaumstoffteilchen. Im Laufe der Wochen gingen auch diese Frisuren ein und zerschmolzen fast, da ich zu weichen Bauschaum gekauft hatte.
Bastelaktion = überflüssig!
Im Endeffekt hat tatsächlich der Bauschaum „gewonnen“, also wir bastelten am Fotowochenende nochmal schnell neue aus festerem Bauschaum. Immer noch schlecht und unlustig, aber immerhin sind wir dem Verkleidungszwang gerecht geworden.
Hier bekommt ihr einige der nicht verwendeten Ergebnisse zu sehen:
Jan's Gaffatraum in schwarz
Sonja hätte uns wohl gerne als 20er Jahre Frauengruppe gesehen...
Die Fahrkarten bitte!
Wow, Elektrorasierer für 8,95€?!
Hmm, von der Seite sieht es eher aus, wie ein neuer Charakter des Star Wars Universums.
Weißer Afro mit Erdnusslocken
Veröffentlichungsdatum: 15.12.2013 Kapitel 19: Fotos fürs Booklet – Der kleine Zeh der Professionalität
So starteten wir schon denkbar unmotiviert und desillusioniert in unser Fotowochenende. Wir hatten uns den gesamten Samstag und Sonntag bis zum frühen Abend für Fotos reserviert. Unsere gute Freundin Elli, die tatsächlich eine richtige Fotografin ist (also nicht nur: „Ich habe an meinem I-Phone auch eine Kamera und Instagram und bin voll der Künstler“ oder: „Ich hab eine Spiegelreflexkamera mit 5 verschiedenen Objektiven und bin voll der Künstler“, sondern wirklich richtig mit Ausbildung) kam extra aus Berlin angeflogen um uns zu fotografieren und irgendwie hatten wir plötzlich das Gefühl, dass wir mit unserer fehlgeschlagenen Bastelaktion ihrer Profession nicht ganz gerecht werden.
Umso erstaunlicher war es, dass wir doch einige Ideen hatten und diese auch wahnsinnig schnell umsetzten. Wir waren tatsächlich am Samstagabend mit allen Ideen durch, mindestens 5 Alltagsszenen, dann noch jede einzelne Person im Fokus, verschiedene kleine Ideen und natürlich Bandbilder mit Instrumenten an verschiedenen Settings. Die meisten Fotos entstanden mal wieder bei meinen Eltern zuhause, wir legten aber auch eine ca. 3 stündige Session im Jugendhaus Ravensburg ein um einen einigermaßen neutralen Hintergrund zu haben. Ein recht umfangreiches Programm, das wir völlig überraschend um einen kompletten Vormittag schneller als der ehrgeizige Zeitplan es vorsah durchzogen.
Noch verwunderter war ich, als wir es tatsächlich schafften ein komplettes Video zu „Coat-Hanger“ innerhalb eines knapp dreistündigen Sonntagvormittags abzudrehen. Ja, da wir mit den Fotos so schnell fertig waren, hatten wir noch Zeit um ein Video zu produzieren.
Alles in allem ein mehr als erfreuliches und produktives Wochenende, das 239 Bilder und 52 Minuten Video an Rohmaterial hervorbrachte. Immer mal wieder haben sogar wir von [ insert cool name ] die Ehre an einem kleinen Zeh der Professionalität zu schnuppern – von weitem.
Jetzt musste nur noch das gesamte Rohmaterial irgendwie in ein Album, ein Booklet und ein Video verwurstelt werden. Wie kriegt man nur 239 Bilder in einem 16-seitigen Booklet unter?
Hier einpaar „Behind the Scenes“-Bilder unseres Fotowochenendes:
[ insert cool name ] in einem akuten Kreativitätsschub
Eierköpfe
Lichtanprobe
Settingsuche
"Es ist ein dreckiges Geschäft!"
Kostümanprobe
Stillleben
Veröffentlichungsdatum: 22.12.2013 Kapitel 20: Das Abmischen – aus 30 Spuren mach 2
Es ist eine Sache pro Song 30 Spuren aufzunehmen, es ist aber eine andere, diese 30 Spuren zu einem gut klingenden Song werden zu lassen. Wir kamen uns echt cool vor, als wir diese vielen Spuren aufnahmen, auch wenn wir schon so ein bisschen dachten „oh Gott, wer soll da bitte den Überblick behalten?“. Es war ein sehr befreiendes Gefühl, als dann das ganze Rohmaterial drin war und die Aufnahmen endlich abgeschlossen waren. Aber jetzt ging das Gefummel mit dem Schneiden und Mischen los. Zum Glück hat Tobi da den größten Teil übernommen (was heißt da „den größten Teil“? Er hat alles geschnitten und gemischt!) und ich kann nur erahnen wie nahe er dem Wahn regelmäßig gewesen sein musste. Allein die Spuren alle auf einen Rechner zusammenzuführen war ja schon zumindest nicht ganz unproblematisch. So ist das bei DIY (Do it yourself) Produktionen, man benutzt nicht einen Rechner in einem Studio, sondern jeder nimmt so auf, wie es gerade geht. Schlagzeug wurde also noch auf Tobi’s Apple aufgenommen, irgendwann stiegen wir dann auf Tobi’s alten Laptop um, damit Tobi nicht immer seinen Rechner ausleihen muss. Als der dann kaputt ging, benutzten wir Tobi’s neuen Laptop. Ich zog gegen Schluss auch einige Male mein Notebook für Aufnahmen heran und soweit ich weiß war Jan’s Computer auch das eine oder andere Mal im Einsatz.
Das Abmischen selbst zu beleuchten wäre langweilig, was an sich noch kein Grund ist, es nicht hier nieder zuschreiben, aber Mischen ist für mich ein Buch mit vielleicht nicht sieben aber doch zumindest sechs Siegeln und ich habe keine Ahnung, wie Tobi aus diesem Wust überhaupt etwas musikähnliches herausarbeiten konnte. Deshalb verliere ich darüber auch keine weiteren Worte mehr.
Ich habe keine Ahnung, was zwischen Aufnahmen und dem Anhören der fertigen Songs so passiert ist, irgendwann waren dann jedenfalls die Songs als erste Rohschnitte in einem geschlossenen Forum online verfügbar. Plötzlich war die Euphorie, über die abgeschlossenen Aufnahmen verschwunden. Nicht, weil die Aufnahmen so schlecht gewesen wären - als Künstler liebt man sein eigenes Werk, das man unter Schmerzen geboren hat, wie das eigene Kind und man hält es immer für etwas Wunderschönes – sondern weil ich plötzlich das Gefühl hatte, wir sind noch lange nicht fertig mit der Platte. Es gab noch so viele Kleinigkeiten und wenn diese Kleinigkeiten beseitigt waren, dann mussten die Lautstärken noch richtig eingestellt werden, dann mussten noch einige Instrumente besser rausgearbeitet werden und dann mussten alle Songs in die richtige Reihenfolge gebracht werden. In drei Sessions setzten wir uns alle 5 zusammen und hörten uns nochmal jeden Song einzeln und ganz genau an. So anstrengend das auch war und so reingequetscht es auch war, war es trotzdem schön, sich gemeinsam das anzuhören, woran wir nun über 2 ½ Jahre geschwitzt hatten. Nach jeder dieser Sessions hatte Tobi nur noch eine weitere, lange Liste mit Änderungswünschen für jedes Lied, die er abarbeiten musste. Aber irgendwann nach Wochen ohne Schlaf (ich verstehe wirklich nicht, wie jemand neben einer so coolen Band wie [ insert cool name ] noch einer anderen, „richtigen“ Arbeit nachgehen kann…) hatte Tobi tatsächlich die komplette Liste abgearbeitet.
So, jetzt mussten wir die Songs nur noch in die richtige Reihenfolge bringen, sie Mastern, an die Spezifikationen des Presswerks angleichen, die Texte fürs Booklet schreiben, das Booklet designen, auch hier die Spezifikationen „was auch immern“ (keine Ahnung, wie das Verb zu Spezifikationen heißt), das Video schneiden, ein Label suchen, alles ans Presswerk schicken und dann eine Release-Party organisieren.
Ein Klacks, wenn man bedenkt, was wir hinter uns haben.
(In unserem heutigen Special muss ich einen Ton singen, den ich eigentlich nicht singen kann. Dieses Cis ist einfach zu tief für mich. Natürlich macht mir das nichts und ich singe es trotzdem, dann klingt es halt so
)
Veröffentlichungsdatum: 29.12.2013 Kapitel 21: Postproduktion Teil 1
Die Reihenfolge: Ich könnte jetzt mehrere Passage lang darüber schwadronieren, dass die Reihenfolge ein wichtiges, künstlerisches Instrument ist, dass Songs in unterschiedlicher Reihenfolge unterschiedlich wirken und dass unser Album ein Gesamtkonzept hat, zu dem die Reihenfolge passen muss, aber ich erzähle dir lieber, wie Tobi (wir erinnern uns, er ist Mischer) meinte: „Kein Problem, ich mach euch mal schnell ein Premaster, damit wir uns die Reihenfolge anhören können.“, bis ihm auffiel, dass er ein wichtiges Programm, das er benötigt um CD-Track-Marker (das sind virtuelle Informationen, die dem CD-Player sagen, wann der neue Song anfängt) zu setzen nur auf seinem alten Laptop hatte (du erinnerst dich, das, welches kaputt gegangen ist) und er sich dieses Programm erst neu kaufen musste und sich dann nochmal anlernen musste. Ich habe das zwar alles in einen Satz gepackt, aber es dauerte alles mindestens 4 Wochen und benötigte unzählige Fehlversuche, einen beachtlichen Stapel an Rohlingen (nach meinen letzten Infos 17) und ein Reihe an Emails, die einer Mischung aus Aussichtslosigkeit, Verzweiflung und Hass Ausdruck verliehen. Ein Hoch auf „DIY“! Aber, aus diesem Häufchen, das nach „ich glaube wir lassen das doch mit der neuen Platte!“ riecht, ging eine Rohmaster-CD hervor, die nicht nur die richtige Reihenfolge mit den richtigen Fades enthielt und auf einem handelsüblichen CD-Spieler abspielbar war, sondern auch noch die Songs in richtig gut gemastert enthielt, wobei wir bei Punkt 2 unserer Liste wäre.
Das Mastern: Wenn alle Songs fertig sind, kommen dabei im normal Fall ja zwei Spuren raus (Stereo). Beim Mastern werden diese zwei Spuren nochmal mit Effekten bzw. Equalizern versehen und so der gesamt Sound veredelt. Eigentlich hatten wir vor dieses Mastern tatsächlich von jemandem anderen machen zu lassen, aber Tobi’s Probemaster ist super geworden und wir sehen fast nicht mehr ein nochmal Geld dafür auszugeben, nachdem wir für die Aufnahmen bisher auch kein Geld ausgegeben haben… Außerdem besteht bei einem noch besseren Master die Gefahr, dass man noch genauer hört, welche Fehler wir so gemacht haben.
Die ursprüngliche Idee zu den Aufnahmen war es eine saubere Vorproduktion zu machen und dann alles in einem semiprofessionellen Studio aufzunehmen. Dann überlegten wir uns: „Hmm, vielleicht setzt das Tas zu sehr unter Druck, wenn wir es selbst aufnehmen können wir uns mehr Zeit nehmen, aber den Rest machen wir im Studio.“ Dann überlegten wir uns: „Hmm, die Gitarren kann man eigentlich ganz gut in Eigenregie aufnehmen, aber dafür nehmen wir dann die Gesänge im Studio auf!“ Dann waren auf einmal die Gesangsaufnahmen fertig und wir waren noch immer nicht im Studio, also sagten wir: „Wenigstens das Mischen lassen wir extern von jemandem machen, der „unparteiisch“ ist und vielleicht nochmal einen anderen Ansatzpunkt hat!“. Nachdem nun die gesamte Platte DIY abgemischt war, waren wir kurz davor sogar das Mastering von Tobi zu übernehmen. Seit bald 3 Jahren arbeiten wir an einer Platte, die außer uns selbst nur die nächste Familie mal gehört hat. Das war kein gesundes Vorgehen, also entschieden wir uns trotz dem uns ausreichend erscheinenden Probemaster von Tobi nochmal einen Kumpel von Tobi zwei Songs mastern zu lassen, um zu sehen, ob das vielleicht noch etwas rausholen könnte. Philipp Schiel schickte uns die zwei Songs gemastert zu und ich würde lügen, wenn ich sagen würde, das Mastering hätte mir besser gefallen, als das von Tobi. Dennoch merkte man, dass es sich edler und professioneller anhörte, also entschieden wir uns dazu ihn das Mastering machen zu lassen, mit einigem Wünschen. Als er uns nach kurzer Zeit die ersten 6 Songs zuschickte, waren wir schon sehr erstaunt, dass er doch nochmal einiges aus den Songs rausgeholt hatte und so waren wir froh hier nochmal Zeit und Geld investiert zu haben.
Zu den Audio-Spezifikationen: … kann ich überhaupt nichts sagen! Zum Glück macht das Philipp Schiel für uns!
Veröffentlichungsdatum: 05.01.2014Kapitel 22: Postproduktion Teil 2
Die Texte fürs Booklet: Wir wollen ja immer möglichst viel von Allem haben, was auf dieser Platte mit Überproduktion und Anzahl der Songs auf die Spitze getrieben wird. Natürlich wollen wir dann auch möglichst viel Text im Booklet haben. Dazu gehören natürlich zunächst mal die Songtexte. Wenn wir die Texte so veröffentlicht hätten, wie ich sie geschrieben hatte (also pro Vers eine Zeile), würden wir locker auf über 10 DIN A4 Seiten kommen, in Booklet Seiten wäre das natürlich einiges mehr, dann würden wir entweder ein richtig dickes Heft mit rausbringen oder hätten gar keine Bilder im Booklet. Beides irgendwie doof, also entschieden wir uns dafür die Songtexte als fortlaufenden Text zu schreiben, als wäre es Prosa (Ey Bene, du hast grad nicht wirklich einen kompletten Absatz gebraucht, um zu erklären, dass die Texte im Booklet im Blocksatz veröffentlicht werden?!).
Zur Entstehung der CD hätte ich natürlich am liebsten dieses Studiotagebuch veröffentlich, aber das wäre dann auch zu lang gewesen, so dass wir eine tabellarische Form gewählt haben. Dann noch ein bisschen Blabla hier und ein bisschen Danksagung da und der Punkt war auch abgehakt.
Das Booklet-Design: Wir haben zwar ein DIY Album aufgenommen, aber irgendwo muss das auch ein Ende haben. Tim hatte sich zwar angeboten das Album Design zu machen, aber nachdem ich ihn ausgelacht habe, rief ich Daunscht an, einen Kumpel, den wir aus der Wangener-Bandszene kennen, der Design studiert hat. Wir schickten ihm die Fotos zu und bekamen drei Entwürfe zurück, die alle super waren. Viel hat er gar nicht verändert, aber gerade das ist das Grandiose. Mit wenigen kleinen Effekten die Bilder zu einem Kunstwerk vervollständigen. Ein Cover ist ja noch kein Booklet, aber es fehlten ja jetzt nur noch 23 Seiten, Inlay-Card 2-seitig und CD Oberseite... Allein für die 24 Seiten des Booklet musste Daunscht uns 10 Versionen schicken, bis alle Wünsche und Kleinigkeiten, die uns wichtig waren stimmten. Und nun sind wir mit dem Ergebnis wirklich sehr zufrieden. Es ist irgendwie total cool, dass alle externen Mitwirkenden sich so in unseren doch eher komischen Stil eingefunden haben und so wichtige, tolle Teile zum Album beigesteuert haben (zu einem Hungerlohn...).
Die Booklet-Spezifikationen: ... hat zum Glück Daunscht im Griff!
Videoschnitt: Das habe ich (wie du sehen wirst) selbst gemacht. Und zwar eigentlich ganz einfach: Wir haben ja das Lied ca. 15 mal laufen lassen und dazu getanzt und nun habe ich einfach diese 15 Videos nebeneinander gelegt und die besten Szenen aus jedem Video laufen lassen. Ja, langweilig, aber wenigstens kurz.
(Ich habe heut mal wieder etwas aus dem Vorvorproduktionsarchiv rausgekramt: Ugly Duckling mit mir an allen Instrumenten und auch am Chor der Betrunkenen.)
Veröffentlichungsdatum: 16.01.2014Kapitel 23: Postproduktion Teil 3
Labelsuche: Mit einem DIY-Album bei einem Label anzuklopfen, vor allem, wenn es technisch, sagen wir mal fraglich umgesetzt ist, ist, sagen wir mal fraglich. Auch wenn wir uns keine großen Hoffnungen machten, ließen wir es uns nicht nehmen unser Album einem befreundeten Label zuzuschicken. Die Antwort lässt sich auf ein Wort zusammenfassen: „dünn“. Das war enttäuschend, treffend und eigentlich noch nett, denn es gibt eine ganze Latte an Gründen, weshalb unser Album sagen wir mal fraglich ist, was die Vermarktung angeht. Wir waren ja froh, dass wir überhaupt eine Antwort gekriegt haben, denn unser Album hatte einen ganz schönen Postweg hinter sich: Über die Online Statusabfrage der Deutschen Post konnten wir immer abfragen wo das Einwurfeinschreiben (versendet aus Ludwigsburg auf die Schwäbische Alb) gerade war. Am ersten Abend war es schon im Service Center Stuttgart, das ging ja schnell, schön! Am nächsten Tag war unser Päckchen laut Statusabfrage schon in der Schweiz (!) angekommen, wo es leider keine Empfangsverfolgung gibt. Dann tat sich 5 Tage nichts, bis dann auf einmal „Empfänger unbekannt, wird an den Absender zurückgeschickt“ als Status angezeigt wurde. In meinem Briefkasten tat sich die nächsten Tage aber nichts, nicht mal, als der Status auf „wurde dem Absender zugestellt“ geändert wurde. Nach insgesamt 14 Tagen erkundigte ich mich mal telefonisch und erhielt die Nachricht, das Päckchen wäre jetzt doch dem Empfänger zugesandt worden, aber nach dieser Odyssee war es sagen wir mal fraglich, ob das Label unsere CD erhalten hat oder nicht. Schön, dass das Päckchen angekommen ist und wir eine Antwort erhalten haben. Insofern können wir denke ich das Kapitel Labelsuche als Erfolg verbuchen und auch hinter uns lassen. Wir werden die Scheibe also selbst rausbringen und versuchen das möglichst gut geheim zu halten.
Presswerk: So, wir sind jetzt mit dem Rückblick im „hier und jetzt“ angekommen. Als ich am Anfang mal die Veröffentlichungsdaten durchgerechnet habe, dachte ich noch, wir müssen gegen Ende mehrere Kapitel auf einmal veröffentlichen. Tja, das müssen wir wohl nicht. Dafür müssen wir aber einen 4. Teil der Postproduktions veröffentlichen, wenn ich endlich weiß, wie das mit dem Presswerk geklappt hat. Aber wir sind fast da!
(Unser heutiges Special ist eine B-Seite unseres Albums. Ja, richtig, während andere Bands B-Seiten frühestens mit der ersten Single veröffentlichen oder aber idealer Weise Jahre später mit der Greatest Hits, bringen wir die B-Seiten schon vor dem Album raus. Macht auch Sinn, da wir weder eine Single rausbringen werden, noch Hits für ein Greatest Hits Album haben werden. Dieses „Hühnerleiter-Lied“ (kurz und beschissen) habe ich vorvorproduziert selbst aufgenommen, wir haben es auch fertig einstudiert, aber dann irgendwie vergessen aufzunehmen…: Little Tune )
Veröffentlichungsdatum: 26.01.2014 Kapitel 24: Postproduktion Teil 4
Wer unser Studiotagebuch aufmerksam mit verfolgt hat, dürfte langsam ein Gefühl dafür bekommen, wie es ist seit 3 ½ Jahren an ein und derselben CD-Produktion festzuhängen. Hier also das recht kurze Kapitel zum Thema Presswerk, allerdings mit einem Special, das wohl alle bisherigen Specials in den Schatten stellt (was an sich noch nichts Besonderes ist).
Presswerk: Wir haben die Herstellung der CD in Auftrag gegeben, haben die Dateien hochgeladen und jetzt warten wir… Eigentlich hatte ich darum gebeten, die Kontrollausdrucke des Booklet an mich zu schicken, aber die vom Presswerk haben sie an meinen Bruder geschickt, weil der die Rechnung bezahlt. Und das obwohl ich sie viermal schriftlich darum gebeten hatte sie an mich zu schicken… Ärgerlich, aber eigentlich auch egal… Was fällt mir noch ein um Zeit zu schinden, während wir warten? Wir haben eine Spezialpressung beantragt, die nur einmal im Monat gebündelt produziert wird, die fertigen Dinger müssten also gegen Ende Februar bei uns ankommen. JuHuu! Wir freuen uns!
(… und jetzt zum Special: Ihr bekommt hier einen Link zum neuen Online-Merch-Shop von [ insert cool name ]. Der Clou ist, dieser Merch-Shop geht erst mit erscheinen des Albums Mitte März online. Bis dahin kommt man nur über diesen versteckten Link dahin. Ist das nicht cool? Zum Dank für eure Aufmerksamkeit könnt ihr euch den gleichen Scheiß wie bisher zum gleichen Preis über eine neue Seite bei uns bestellen!)
Veröffentlichungsdatum: 06.02.2014 Kapitel 25: Das Thema
So, ich hoffe, der Spannungsbogen ist gespannt genug, um die Bombe endlich platzen zu lassen, welches Thema unser neues Album hat (nicht, als würde es irgendjemanden interessieren, oder als ob nicht jeder, der es unbedingt wissen will es nicht schon längst schlussfolgern könnte). Ursprünglich – um den Spannungsbogen noch weiter zu spannen – wollten wir eigentlich das Thema Volksmusik aufgreifen, haben aber ziemlich bald gemerkt, dass das ziemlich ausgelutscht ist. Deshalb wählten wir als Thema etwas Passenderes und Naheliegenderes, nämlich die 60er Jahre.
Weshalb die 60er Jahre?
Unser Vater ist in den 60er Jahren aufgewachsen und sein Musikgeschmack hat unseren Musikgeschmack und damit auch unsere Art Musik zu machen entscheidend geprägt. Da unser Vater zusätzlich zu der Zeit auch noch Musiker war, hatten wir ein lebendes Stück 60er Jahre in unserer Band.
Was sind die 60er Jahre?
Die 60er Jahre waren eigentlich der Beginn der Kommerzialisierung der Pop-Kultur. Über Radio und Schall-Platten konnten neu komponierte, leicht verdauliche Songs an die Massen verbreitet werden. Für uns sind die 60er Jahre allerdings eine fiktive Ära, die wir nur aus den Erzählungen und musikalischen Zitaten eines Mannes kennen, dessen 60er Jahre von der Mitte der 50er bis in die Mitte der 60er Jahre im kommunistischen Ungarn spielen.
Inwiefern trifft das Album die 60er Jahre?
Tja, wir haben einige 60er Jahre Songs mit drauf, der eine oder andere Text bezieht sich auf die 60er Jahre und der Schlagzeuger auf der Platte stammt Original aus den 60er Jahren.
Inwieweit geht das Album komplett an den 60er Jahren vorbei?
Puh, wo fange ich an?! Zunächst mal wird unser Album Stereo. Phil Spector, einer der großen Produzenten der 60er war ein großer Verfechter der „Wall of Sound“, mit der man auch Monoaufnahmen voll und breit klingen lassen konnte. Dazu wurden ganz viele Instrumente übereinander gespielt. Die 60er waren also geprägt von einem breiten Monosound.
Außerdem prägte Phil Spector das „KISS“-Prinzip, ein Acronym für „Keep It Simple and Stupid“. Sprich kurze Songs mit einfachen Akkordfolgen und eingängigen Melodien, die immer wieder wiederholt werden. Unsere Songs sind teilweise 7 Minuten lang, es wiederholt sich nicht viel, die Musik ist eher Gitarren-Riff-lastig, wir haben das KISS-Prinzip also ziemlich schlecht umgesetzt.
Der kommerzielle Erfolg war den 60er Jahre Produzenten wichtig, weshalb selten und wenn dann kurze Alben produziert wurden und man sich mehr auf die Singles konzentrierte. Unser gut einstündiges Album wäre komplett untergegangen, es hätte ja nicht mal auf eine normale Vinyl-Platte gepasst.
Hinzu kommen natürlich noch so Kleinigkeiten wie fehlende Stimmgewalt, instrumentales Nichtkönnen, die Verwendung von Computerprogrammen für die Komposition, aber auch für das Abmischen, ach und CD’s – so veraltet sie jetzt auch sein mögen – gab es damals auch nicht!
Veröffentlichungsdatum: 16.02.2014 Kapitel 26: Wenn Pinguine Pinguinen das Fliegen lehren
Jonas von den SoundMonkeys hatte mich gefragt, ob ich nicht einige Tipps hätte, für Aufnahmen. Und natürlich habe ich einige Tipps und Anregungen und eigentlich ist der Abschluss einer CD auch ein guter Moment um mal Inne zu halten und sich zu frage: „Was könnte ich denn beim nächsten Mal besser machen?“ oder aber „Bei welchem Fehler muss ich das nächste Mal hinterher sagen ‚das hätte ich vermeiden können‘?“. Hier also für alle, die es wirklich, wirklich interessiert die recht nüchternen und unlustigen Ratschläge von Bene zu Amateuraufnahmen.
Recordingtipps von Amateur zu Amateur:
Das mit Abstand Wichtigste aber auch das Schwierigste ist die Planung und Vorbereitung. Deshalb (und weil ich vom Rest keine Ahnung habe…) werde ich hauptsächlich über die Planung berichten und habe meine Tipps auch noch durchnummeriert, damit du sie besser überspringen kannst:
1. Du sollst eine saubere Vorproduktion machen.
Ganz egal, wie gut das Aufnahmeequipment ist, je besser jeder einzelne Musiker sein Instrument und die einzelnen Songs beherrscht, desto besser werden die Aufnahmen. Das ist auch immer das, worüber man sich im Nachhinein bei einer Produktion ärgert: „Mann, hätte ich das doch genauer eingespielt…“. Dafür ist natürlich Talent und instrumentales Können wichtig, aber auch musikalische Vollpfosten wie wir können noch Einiges rausholen mit einer Vorproduktion. Mit Vorproduktion meine ich alle Aufnahmen, die vor den eigentlichen Aufnahmen stattfinden und nicht auf der Platte veröffentlicht werden. Hä? Wozu sollte ich irgendetwas aufnehmen, was ich danach nicht benutze?
Egal ob Home- oder Studiorecording, egal ob Overdub oder Live, eine Vorproduktion hat viele Vorteile und fängt genaugenommen mit einer Vorvorproduktion an. Hierbei nehme ich fertig komponierte Songs schon mal alleine auf. Bei dieser Platte habe ich sogar noch Schlagzeug und Bass selbst eingespielt, was zwar Spaß gemacht hat, aber sehr anstrengen und zeitaufwendig war. Deshalb bin ich mittlerweile dazu übergegangen Schlagzeug zu programmieren. Für Bands, die ihre Songs im Proberaum schreiben ist die Vorvorproduktion möglicherweise überflüssig, aber unsere Proberaumzeit ist sehr begrenzt und somit kostbar, so dass wir nur die Songs einstudieren wollen, die uns wirklich gefallen und die wir dann auch aufnehmen wollen. Aus der Vorvorproduktion schaffen es also nur die besten Songs überhaupt in den „Recall“. Zusätzlich kann man diese Songs schon mal auf eine CD brennen und sich anhören, wie sie als gesamtes Album wirken, bzw. überlegen, welcher Song da noch reinpassen würde oder welcher Song stört.
Die Vorproduktion ist an sich schnell erklärt, denn jeder nimmt dabei das schon mal auf, was er bei der Produktion dann einspielen will. Dafür ist das dann in der Umsetzung umso schwieriger, da man ja eine komplette Platte aufnimmt und sie dann wieder verwirft. Wir haben diesen Punkt aus Zeitmangel auch ausgelassen, obwohl wir uns wahrscheinlich an vielen Punkten einiges an Zeit hätten einsparen können mit einer sauberen Vorproduktion. Denn mit einer Vorproduktion übt man den Ernstfall, ohne dabei ein Risiko einzugehen.
Der Aufbau für die Aufnahmen ist viel einfacher. Es fängt damit an, dass man dafür keinen Termin ausmachen muss. Wenn man bei sich zuhause aufnimmt, muss man nicht extra Equipment ankarren. Kein langes Justieren ist nötig, da der Sound sowieso nicht so perfekt sein muss. Richtige Aufnahmen lohnen sich nur, wenn man sich den ganzen Tag dafür Zeit nimmt, die Vorproduktion kann man auch mal zwischen rein schieben, wenn man mal eine halbe Stunde hat. Man braucht natürlich Equipment dazu, das man bei sich zuhause aufgebaut hat und mit dem man schnell und unkompliziert aufnehmen kann. Für mich hat sich folgender Aufbau bewährt: Eine Gitarre und ein Notebook habe ich sowieso, jetzt muss ich die beiden nur noch irgendwie mit einander verbinden. Dazu benutze ich ein Interface (Wie du aus einem früheren Kapitel weißt, ist das ein Mischpult, das analoge Signale in digitale Signale umwandelt. Ich habe eins mit 4 Eingängen, dann muss ich nicht umstecken und habe 230 Euro gezahlt, es gibt aber auch deutlich günstigere, auf jeden Fall ab 150 Euro). Bei dem Interface war ein Aufnahmeprogramm auch dabei, so dass ich da kein Geld ausgeben muss. In mein Interface könnte ich meine Gitarre direkt einstecken und mit entsprechender Software bräuchte ich dann keinen Verstärker. Ich bin aber noch ziemlich analog aufgewachsen, also habe ich einen kleinen Modellingamp von Roland, der Cube 20x (160 Euro, aber hier gibt es viele günstiger Möglichkeiten, zum Beispiel gibt es Modellingamps ohne Box oder man benutzt einfach sein Effektboard, wenn man eins hat), der einen Direktausgang hat zum Aufnehmen. Wenn wir schon bei Equipment sind, berichte ich noch kurz von meinem USB-Keyboard, das ich hauptsächlich nutze um die Schlagzeugprogrammierung zu beschleunigen (100 Euro, aber auch da gibt es günstigere). Mit 500 Euro, meinem Laptop und meiner Gitarre habe ich also ein kleines Studio zuhause mit dem sich eine Vorproduktion machen lässt. Wenn man bedenkt, dass man für ein Low-Budget Studio ca. 250 Euro am Tag zahlen muss, ist das gar nicht so viel. Und - wir erinnern uns, wir sind dabei die Vorteile einer Vorproduktion zusammenzutragen – für die Produktion eines Albums muss man sicher ca. 14 Tage Studio rechnen, was mit sauberer Vorproduktion sicherlich um mindestens 2 Tage reduziert werden kann.
2. Du sollst mit Metronom üben und aufnehmen.
Schlechte Musiker nehmen ohne Metronom auf, gute Musiker nehmen mit Metronom auf und richtig gute Musiker nehmen ohne Metronom auf. (Ein Metronom ist übrigens ein Gerät, das einem das Tempo und den Takt durch klickende Geräusche anzeigt.) Da wir uns zwar in der Zone der schlechten Musiker aufhalten, die Messlatte aber immer ein bisschen höher legen, als wir springen können, nehmen wir schon seit Jahren mit Metronom auf und proben sogar mit Metronom. Das kann ich jeder Amateurband nur empfehlen. Die Aufnahmen werden deutlich präziser und hören sich sauberer an. Allerdings muss man das natürlich vorher ordentlich üben, sonst können die Aufnahmen tatsächlich schlechter werden, als ohne.
3. Du sollst Songs vor den Aufnahmen ausarbeiten.
Bei uns dauert erfahrungsgemäß das Arrangieren einer Instrumentenstimme ein bis drei Stunden. Das ist natürlich Zeit, die man sich gerne im Studio sparen möchte, wo Zeit ja tendenziell wertvoll ist, wegen teurem Equipment, alle sind dabei und sitzen rum, eventuelle Tontechniker, die rumsitzen. Es ist aber häufig schwierig Songs im Proberaum auszuarbeiten, da man gar nicht genau hört, wer was spielt, deshalb empfehle ich hier eine saubere Vorproduktion. Wenn du keine Vorproduktion machst, dann solltest du aber die Gitarrenstimmen in langsam auf Akustikgitarren (wahlweise cleanen Gitarren) mal durchprobieren, um zu sehen, ob es rhythmisch und harmonisch passt.
4. Du sollst Songs möglichst gut üben.
Die instrumentalen Fähigkeiten sind eine Sache, aber auch wenn man kein guter Musiker ist, wird man Songs besser spielen können, wenn man sie schon 50 mal gespielt hat, als wenn man eine neu ausgearbeitete Gitarrenstimme gerade das zweite Mal spielt. Üben macht am meisten Spaß, wenn man den kompletten Song hört mit allen Instrumenten, das ist zum Beispiel der Fall, wenn man eine saubere Vorproduktion gemacht hat. Wenn du ohne Vorproduktion übst, solltest du wenigstens mit Metronom üben, um dir eine saubere Spielweise anzugewöhnen.
5. Du sollst die Aufnahmesituation üben.
Wenn du schon mal auf der Bühne standest, wirst du wissen, dass sich Songs, die man schon oft im Proberaum gespielt hat auf der Bühne plötzlich komplett anders anhören. Aufnehmen ist auch eine komplett neue Situation, plötzlich läuft ein Band mit und Fehler, die man macht verhallen nicht einfach, sondern sind nachprüfbar. Man braucht eine gewisse Zeit um sich an diese Situation zu gewöhnen. Es wäre sinnvoll die Eingewöhnung nicht in die Studiozeit zu integrieren. Während einer Vorproduktion kannst du Aufnahmen wunderbar üben!
6. Du sollst maximal 5 Songs auf einmal aufnehmen.
Wie viele Songs du in einer Studiosession sinnvoll und gut aufnehmen bzw. vorher ausreichend üben kannst, hängt natürlich davon ab, wie lang bzw. wie komplex deine Songs sind. Du musst selbst herausfinden, wie viele Songs du in der Zeit, die dir dafür zur Verfügung steht sauber ausarbeiten, üben und dann auch sauber aufnehmen kannst. Bei uns sind es maximal 5.
7. Du sollst Termine realistisch planen.
Das heißt einerseits nicht zu knapp planen, man neigt dazu es zu unterschätzen wie viel Zeit man für die Vorbereitung braucht, das heißt andererseits aber auch sich eine Deadline zu setzen, bis wann man unbedingt fertig sein möchte. Gerade bei DIY-Produktionen neigt man dazu nie fertig zu werden und immer noch an Kleinigkeiten rumzumachen. Irgendwann muss man aber mal einen Punkt setzen.
8. Du sollst dir Gedanken machen, was DIY und was im Studio aufgenommen wird.
Wenn man sowieso alles im Studio aufnimmt, wird das Studio empfehlen, wie welches Instrument aufgenommen wird. Wenn du dir überlegst Teile der Aufnahmen selbst zu machen, solltest du genau überlegen, was du in welchem Umfeld aufnimmst. Es gibt Instrumente, bei denen relativ wenig Raum und Umgebung mit aufgenommen wird. Wenn man bei einer Gitarre oder einem Bass das Mikrophon sehr nah an die Box stellt, macht es keinen großen Unterschied in welchem Raum der Verstärker steht. Benutzt man einen Direktausgang vom Verstärker, ist man vom Raum vollkommen unabhängig. Wenn man also gewisse Instrumente in Eigenregie aufnehmen möchte, bieten sich Gitarren und Bass dafür an. Mit gutem Equipment, das man teilweise auch recht günstig ausleihen kann, kann man einiges rausholen und wenn man noch einiger Maßen Ahnung davon hat, wie man Mikrophone positionieren muss, ist eigentlich hauptsächlich wichtig, dass man selbst eine Vorstellung davon hat, wie es klingen soll und man sich für die Einstellung des Sounds Zeit nimmt.
Es gibt Instrumente, bei denen mehr vom Raum und der Umgebung mit aufgenommen wird. Bei Schlagzeug, Gesang und grundsätzlich „organischen“ Instrumenten (z.B. Bläser, Klavier oder Saiteninstrumente, die nicht über einen Verstärker gespielt werden) ist das so. Durch den Raum kommen einige zusätzliche Variable dazu, die Aufnahmen komplizierter machen. Studios haben oft einen „schalldichten“ Raum, in dem man solche Instrumente fast ohne „Raum“ aufnehmen kann, so dass man hinterher mit den Effekten und Equalizern freie Hand hat. Oft haben aber gerade Studios einen Raum, der eben besonders interessant klingt. Es kann aber auch ein Raum, der eventuell zum Proben oder Auftreten ungünstig ist für Aufnahmen super sein. Wir waren mit dem „Raum“ auf den Schlagzeugaufnahmen, die wir im Konzertsaal des Jugi RV gemacht haben sehr zufrieden, auch wenn der Raum für Konzertakkustik nicht gerade ideal ist.
Wenn du eine gute Vorproduktion gemacht hast, kannst du ja daran abschätzen, wie sehr dir das Aufnehmen in Eigenregie liegt. Du musst da natürlich ehrlich zu dir sein, denn im ersten Moment klingen Aufnahmen die man selbst gemacht hat immer super. Am besten legst du zum Vergleich mal die CD deiner Lieblingsband ein.
9. Du sollst entscheiden, ob du Overdub oder Live aufnimmst.
Overdub bedeutet jedes Instrument wird einzeln eingespielt und man hört immer die Aufnahmen, die schon gemacht sind. Das hat den Vorteil, dass man sich auf jedes einzelne Instrument genau konzentrieren kann und so recht saubere Aufnahmen hinkriegt. Bei Live-Aufnahmen werden alle Instrumente gleichzeitig aufgenommen, so, wie man im Proberaum spielt. Wenn man das gemeinsame Spielen sehr gut beherrscht, können Live-Aufnahmen noch ein deutliches Plus bringen, da ja doch auch einiges an Emotionen transportiert wird über die Musik, was ja besser funktioniert, wenn alle drin sind, als wenn immer einer alleine einzelne Stücke eines Liedes aufnimmt. Für unerfahrene Bands, besonders bei DIY-Produktionen sind auf jeden Fall Overdub-Aufnahmen zu empfehlen. Die einzigen Erfahrungen, die wir mit Live-Aufnahmen gemacht haben sind bisher die nicht veröffentlichten Kassetten-Demo-Tapes von 2002, die unsagbar schlecht waren!
10. Du sollst den Sound planen:
Du solltest eine Vorstellung davon haben, wie sich der Sound der Aufnahmen anhören soll. Je klarer die unterschiedlichen Instrumente auf definierte Frequenzbereiche verteilt sind, desto deutlicher wird der Sound. Bei uns ist es zum Beispiel häufig undurchsichtig, weil die Crashbecken und die Gitarren den gleichen Frequenzbereich einnehmen, so dass man nicht mehr deutlich hört, was die Gitarren spielen. Es kann aber auch sein, dass dir gerade dieser Effekt gut gefällt.
11. Du sollst nie alleine Aufnehmen:
Mal abgesehen davon, dass es gemeinsam mehr Spaß macht, sich gemeinsam durch etwas Schwieriges durchkämpft und man so als Band zusammengeschweißt wird, hören Außenstehende einfach besser, ob es richtig ist oder nicht. Beim Gesang ist das besonders wichtig. Die Vorproduktion kann ja jeder allein machen, dann spart man sich Zeit im Studio, in der alle nur gelangweilt dran sitzen, während einer seine Spur reinhumpelt.
12. Du sollst Mischen und Mastern Profis überlassen:
Man muss sich mit Tontechnik auskennen, um die einzelnen Instrumente gut klingen zu lassen und auch um dann am Schluss den Feinschliff gut hinzukriegen. Es gibt natürlich Ratgeber, mit denen man sich die Basics anlernen kann, je nach Budget ist das auch eine Option. Wenn man allerdings alles selbst macht, besteht die Gefahr, dass es für jemanden, der den Song das erste Mal hört nicht ganz verständlich ist. Du selbst kennst deine Songs sehr gut, da ist es vielleicht ganz gut, wenn jemand mal drüber hört, der die Songs noch nicht kennt.
Das fällt mir momentan zum Thema Aufnahmen ein. Ich hoffe, ich konnte dir ein wenig helfen für deine nächsten Aufnahmen, lieber Jonas!
Veröffentlichungsdatum: 26.02.2014 Kapitel 27: Postproduktion Teil 5 und Resümee
Man könnte meinen, es nähme irgendwann ein Ende. Wir haben alle notwendigen Dateien an das Presswerk geschickt, die Freigabe für den Druck erteilt und unsere Rechnung bezahlt. Ich dachte, wir müssen einfach nur noch warten. Aber nein, jetzt müssen wir auch noch einen Antrag auf Freistellung von der GEMA beantragen. Also nur damit das alle verstehen: Wir haben unsere eigenen Songs geschrieben, haben diese Songs selbst eingespielt und aufgenommen, haben die Dateien dem Presswerk zugeschickt, das Presswerk hat die CDs gepresst, aber bevor die CDs an uns ausgeliefert werden dürfen, müssen wir für unsere eigenen Songs eine Vertriebslizenz bei der GEMA erwerben. Kapiert? Gut, wir auch nicht! Egal, immerhin ist das Formular so kompliziert und umständlich, dass zwei wohlverdiente Feierabende drauf gingen. Das Formular ist ausgefüllt und eingeschickt und das Presswerk hat nun die Genehmigung zur Auslieferung. Die Lizenz haben wir aber leider immer noch nicht…
So, nun aber das total Coole: Als wir uns vorletztes Wochenende zu einem Probewochenende trafen, standen die CDs eincelophaniert in 4 großen Kartons bei meinen Eltern im Wohnzimmer! Da schlägt einem das Herz doch deutlich schneller als sonst! Und da die Plakate und Postkarten zur CD auch angekommen sind, veranstalteten wir einen regelrechten Auspack-Marathon. Ich glaube wir waren alle den Tränen nahe. Tränen der Freude, aber vor Allem der Erleichterung!
Wenn man nun 3 ½ Jahre mit Aufnahmen verbracht hat und ein knapp 30 seitiges Studiotagebuch darüber geschrieben hat, ist es am Ende Zeit zurück zu blicken und ein Resümee zu ziehen. Also bitte: Blicke zurück und resümiere! Ich habe dir alles beigebracht, was ich konnte nun ziehe los und verkünde deine eigene Botschaft in den Zeilen hierunter. Wir von [ insert cool name ] danken dir für deine Aufmerksamkeit und freuen uns auf weitere spannende Kapitel deinerseits:
Veröffentlichungsdatum: 26.02.2014 - 20:06:05 Kapitel 28: Sonja und Lilly Geniaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaal! Und witzig, dass ihr davon ausgeht, dass außer uns noch jemand hier ist... Wir haben euch lieb und knutschen euch!
Veröffentlichungsdatum: 25.06.2016 - 14:33:19 Kapitel 29: Kylia The accident of finding this post has brhetiengd my day
Veröffentlichungsdatum: 25.06.2016 - 14:47:48 Kapitel 30: Dorie Reading posts like this make surfing such a pluraese
Veröffentlichungsdatum: 26.06.2016 - 09:06:49 Kapitel 31: Steffi Super exticed to see more of this kind of stuff online.
Veröffentlichungsdatum: 26.06.2016 - 09:07:01 Kapitel 32: Valjean This arclite went ahead and made my day.
Veröffentlichungsdatum: 09.01.2017 - 20:10:53 Kapitel 223: oimovimo Parkinson's dosis de viagra encourages viagra in pharmacy regimen: wavelength entails middle, on line pharmacy mesentery illegal language uncles generic cialis canadian pharmacy gluconate canadian pharmacy cialis 20mg shower metamorphose understand: hypofunction chairs on line pharmacy vardenafil generic restoring levitra 20 mg generic vivid compressing levitra 20 mg generic conduits messages levitra 20 mg generic amoxicillin correspond oily fusiform superimpose smooth, levitra vergleich monotherapy shivers meal soon, re-creating body.
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